「社長の出身大学ランキング」（2023年。東京商工リサーチ調べ） 　3月8日は国際女性デーとされ、毎年この時期には世界中で女性の地位向上、女性の生き方について考えられ、論じられる。 　最近では2024年4月、日本航空社長に同社初の女性社長として鳥取三津子氏が就任することが話題になった。彼女は1985年（男女雇用機会均等法施行前年）、活水女子短期大を卒業し東亜国内航空（のちの日本エアシステム）にキャビンアテンダントとして入社した。やがて日本エアシステムは日本航空に統合され、20年に彼女は同社の執行役員となる。女性、短大出身、キャビンアテンダント出身、統合した会社出身など「初」づくしだ。 「社長の出身大学ランキング」から女性トップの状況を見ると… 　日本では、1986年の男女雇用機会均等法（以下、均等法）施行から40年近くたった。　均等法1期生（大卒で86年入社組　1963～64年生まれ）は60歳となり、定年もしくは定年間近の年齢を迎える。均等法によって、男女の雇用機会は均等になったのだろうか。 　「社長の出身大学ランキング」（2023年／東京商工リサーチ調べ）から女性の数字をみると、残念なことに均等とはおよそほど遠い状況であることがわかる。 ＊日本大2万248人、うち女性480人（2.4％） ＊慶應義塾大1万617人、うち女性393人（3.7％） ＊早稲田大1万420人、うち女性334人（3.2％） 「社長の出身大学ランキング」（2023年。東京商工リサーチ調べ） 「社長の出身大学ランキング」（2023年。東京商工リサーチ調べ）   　均等法施行以降、女性が企業のトップに就くケースは少なかった。 　1980年代以降、総合職で採用される女性は増えつつあった。だが、その数は男性に比べれば十分ではない。また、入社後もその企業に染み渡った男社会ゆえ昇進では男性が優先され女性がキャリア形成面で後れをとってしまう、などの現実が待ち構えていた。 　こうした女性にとって厳しい企業風土のなか、トップに就いた女性がいる。何人か紹介しよう。   1986年（均等法1期生）、丸山千種氏は成蹊大法学部を卒業しキリンビールに入社した。同社初の女性営業職として活躍する。2016年キリンエコー（キリンホールディングス100％子会社）の社長に就いた。現在はキリンビール人事総務部人事担当主幹をつとめる。 　1988年（均等法3期生）、江田麻季子氏は早稲田大第一文学部を卒業し、90年に米アーカンソー州立大大学院を修了。2000年にインテルに入社した。同社でアジアパシフィック地域のマーケティングディレクターとしてキャリアを積み上げる。13年から18年までインテルの社長をつとめた。その後、富士フイルムホールディングス社外取締役、東京エレクトロン社外取締役、住友商事常務執行役員となり現在に至る。この間、内閣府規制改革推進会議委員（16年就任）、世界経済フォーラム日本代表（18年就任）を歴任している。日本より男女の隔てがないアメリカの企業文化によって、江田氏はキャリアを積み重ねることができ、社長になったという側面もあろう。 　1989年（均等法4期生）、鳥海智絵氏は早稲田大法学部から野村証券へ女性総合職2期生として入社した。同期の総合職300人中、女性は彼女を含め7人だった。トレーディング、エクイティ、投資銀行などの部門で経験を積み、2014年野村信託銀行執行役社長に、2023年には、野村証券副社長に就任した。早稲田大の広報誌で後輩にこうエールを送っている。「女性の方が結婚や出産など、人生の選択を迫られるタイミングが多いのは間違いありません。生涯設計が大事だといいますが、予期せぬことが起きるのが人生。事前にプランを決め過ぎずに“たわみ”を持ちながら人生を柔軟に切り開いていってほしいと思います。学生時代は、その選択肢を広げる貴重な時間です」（「早稲田ウィークリー」2015年4月20日） 　1991年（均等法6期生）、及川美紀氏は東京女子大文理学部を経てポーラに入社した。教育、マーケティング、商品企画、営業など化粧品事業をすべて経験し、2020年社長に就任した。母校についてこう話している。「女子大のように、女性というジェンダーをしっかり見つめて、「女性にはもっと可能性がある」ということを声高に言ってくれる場所はあまりないと思っています。これからの社会をリードしていく女性たちがどうあるべきかを真剣に考えてくれている環境は女子大ならではだと思います」（東京女子大ウェブサイト）。 2010年代以降は企業のトップに立つ女性が増えてきた 　彼女たちばかりではない。均等法から約四半世紀たった2010年代、企業トップとして活躍する女性は増えてきた。一部上場企業、ベンチャー企業などを中心に女性社長を紹介しよう。   ユーシン精機社長の小谷高代氏は大阪大大学院修了後、日立製作所生産技術研究所に入ったが、その後、外資系コンサルティング会社KPMGに転職する。マサチューセッツ工科大ビジネススクールを経て、ユーシン精機に入社し、2021年社長になった。 　ビザスクCEOの端羽英子氏は東京大経済学部を卒業後、ゴールドマン・サックス証券に入社。その後、マサチューセッツ工科大ビジネススクールを修了し、日本ロレアルなどを経て、12年株式会社walkntalk（現・ビザスク）を設立した。事業内容はリサーチ、コンサルタントなど。 　coly社長の中島瑞木氏は東京大教養学部を卒業後、モルガン・スタンレーMUFG証券を経て、14年に、オンラインゲームの企画・開発・運営をするcolyを双子の妹と設立した。18年社長に就任、現在は副社長。 　ウォンテッドリー社長の仲暁子氏は京都大経済学部出身。ゴールドマン・サックス証券を経て、2010年フューエル（現・ウォンテッドリー）を設立した。企業の早期離職対策、人材育成を支援している。 　はごろもフーズ社長の後藤佐恵子氏は慶應義塾大経済学部出身。味の素、スタンフォード大経営大学院修士課程、マッキンゼーを経て、04年にはごろもフーズに入社した。常務取締役サービス本部長などを歴任する。19年、社長となった。同社は「シーチキン」で広く知られており、1931年創業以来初の女性社長となる。はごろもフーズの将来について、こう話している。「まず当社で取り組んでいきたいのは、女性の積極的な登用です。もちろん、産休、育休といった制度を整え、仕事に復帰してからもできるだけ仕事が続けやすいような環境づくりを常に考えています。私自身、自分の経験から切実に感じた時間単位での有給休暇の取得制度を今年から始めたいと思っています」（「三田評論ONLINE」2020年4月15日） 　難関大学、アメリカのビジネススクール、外資系証券会社またはコンサルタント会社など共通項が多い。企業トップになるためのロールモデルの一つとして確立しつつある。 老舗企業で頭角を現す女性たち 　伝統的な企業でも女性がかじ取りする姿は、若い人たちの励みになる。 　JR九州取締役常務の赤木由美氏は早稲田大第一文学部出身。JR九州に入社後、広報、営業、経営企画部門を担当し、12年にJR九州ファーストフーズの社長になった。JR九州グループで初の女性社長である。その後、JR九州人事部長、熊本支社長、上席執行役員などを経て、23年に取締役常務となった。社内での評価は高い。「その実績、能力とともに、人格、見識とも優れており、ESG経営、JRの強化やグループ全体の経営戦略の推進、DXの推進等を通じて当社グループの企業価値の向上及び持続的なモビリティサービスの構築に中心的に力を発揮するとともに、取締役会における議論にその知見を反映することを期待し、取締役候補者といたしました」（JR九州第36回定時株主総会の案内）   ホッピービバレッジ社長の石渡美奈さんは立教大文学部を卒業後、日清製粉に入社したのち、広告会社でのアルバイトを経て祖父が創業したホッピービバレッジに移った。広報宣伝担当、副社長などを経て、2010年社長に就任。石渡氏はこう記している。「私が大学生の頃は、まだ『女性が経営者なんて』という時代。卒業後は別の会社に就職したものの、27歳のとき、やはり家業を継ごうと覚悟を決めました。父に嘆願したら『お前には無理だ』と一蹴されたのですが、1年かけて説得して入社。以来、自ら広告塔『ホッピーミーナ』と名乗って積極的に広報活動を行うなど、業界の異端児と言われながら歩んできました」（季刊「立教」254号〈20年11月〉） 新ビジネス、起業にも女性の躍進がみられる 　一方、新しいビジネスに挑戦し、起業する女性たちがいる。 　コスメ商品を販売するDINETTEを経営する尾崎美紀氏は、中央大総合政策学部在学中、芸能界で活動していた。ヘアメークをしてもらった経験がきっかけとなり、美容にのめりこんでしまい、美容関連の会社を作った。 　香りのブランド「whitte」を立ち上げた白石小百合氏は法政大国際文化学部卒業後、テレビ東京アナウンサーとして活躍した。その後、起業する。その理由についてこう記している。「香りの力に目覚めたのはアナウンサーとして局に勤め1～2年後、声が出なくなり味覚がなくなってしまった際に、香りを学んだことで感覚が戻った経験から。心と体、感性と感覚は繋がっていると確信。その後、フランスと日本でそれぞれ調香師に師事し、さらに独学で学び、ブランドを立ち上げる」（Whitteウェブサイト）   COTOCOTO代表者の山賀琴子氏は青山学院大法学部在学中、「2015年ミス青山グランプリ」に選ばれ、大手芸能プロダクション、研音に入社、俳優として活動し、TBS系のドラマ「逃げるは恥だが役に立つ」にも出演していた。19年COTOCOTOを設立し、ジュエリーブランド ENELSIA（エネルシア）のクリエイティブディレクターをつとめる。 　Mederi代表取締役の坂梨亜里咲氏は明治大文学部を卒業後、コンサルティング会社勤務などを経て、2019年にmederiを創業。同社は医師など専門家による監修のもと妊娠や出産に関わるサービスを行っており、「自宅でできるもっとも身近な妊娠準備」を掲げている。坂梨氏は妊産婦食アドバイザーの資格を生かして、新しいビジネスに挑んでいる。こう話す。「mederiは私の長年の不妊治療経験がきっかけではじまりました。多くの女性に早くからご自身の体に興味を持っていただき、納得できる人生を歩むためのサポートをしたいと強い想いを持っています」（mederiウェブサイト）    テーブルクロス最高経営責任者CEOの城宝薫氏は立教大経済学部在学中の起業である。2014年設立。レストラン予約のアプリの開発・運営などを事業としている。会社を立ち上げた当初、学生ゆえに大変な苦労をしたという。「当時は親の扶養に入っていたこともあり、収入証明書もないので、オフィスを借りることも複合機をリースすることさえも大変でした。経験も浅く、商談も思うように進まないことも多かったです。もし、社会経験を積んでから起業していたら、もう少し早く成果を得られていたと感じることもありますが、若かったからこそ吸収も早く、早い時期に多くの経験を積み幅広い世界感を身につけることができたのは良かったと思っています」（東京都産業労働局東京都創業NET） 　さまざまな分野で元気な女性が現れたことはとてもうれしい。 　2024年3月、日経平均株価が史上最高値を更新し4万円台を付けた。だが、国民の多くは豊かさを感じていない。日々の暮らしが大変だからだ。企業の多くは景気の良さを感じていない。グローバル化のなかで経営のかじ取りが難しい。こうしたなか、女性社長の登場はたくさんの期待を抱かせてくれる。斬新かつ柔軟な発想で日本の社会を引っ張ってくれるのではないか。 　悲しいかな、ジェンダーギャップ指数で日本は世界125位（2023年）という情けないポジションにある。まだまだ男社会全開の古い企業体質を改善させなければならない。そのためにも、優秀な女性を経営陣にどんどん登用してほしい。 　日本航空社長に女性が就任という報に、女子学生は夢と希望を持てた。野村証券副社長の鳥海智絵氏、JR九州取締役常務の赤木由美氏は十分にトップを狙える。   日本の企業、日本の社会を良くするために、女性社長の誕生、活躍を期待したい。 （教育ジャーナリスト・小林哲夫）

ドラッグストアで手に入れやすい市販薬の乱用が、若者のODの広がりの背景にあるという。市販薬でも、決められた用量を超えて過剰に服用すれば、重い依存症に陥る（写真：Getty　Images）   「市販薬」を乱用するオーバードーズ（OD）が、10代に急速に蔓延している。10代で薬物依存症の治療を受けた患者の市販薬使用の割合は、覚醒剤を大きく上回る。ODが10代に広がった背景には何があるのか。AERA 2024年3月11日号より。 ＊　　＊　　＊ 　オーバードーズ（OD）を始めたのは、中学1年の秋だった。 「しんどいな、苦しいな。そんな気持ちをごまかすために飲んだ感じです」 　富山大学に通う、儚（はかない）さん（22、ハンドルネーム）はそう話す。 　3歳の時に両親が離婚。母親（50代）と一緒に暮らし始めたが、じきに母からの虐待が始まった。殴る、蹴る、ネグレクト（育児放棄）……。児童相談所に保護されたことがあり、学校ではいじめられた。生きづらさから逃れるため、小学4年生の時にリストカットを始めた。中学に入ると、家にも学校にも居場所がなくなった。 　そんなしんどさをごまかすため、母親が病院で処方されていた抗うつ剤や向精神薬に手を出した。 　20錠くらいを水で一気に飲み下した。体調が悪くなり、貧血の時のような、ふらふらする感覚を得られODをやめられなくなった。 　薬局でせき止めや風邪薬など市販薬を、小遣いで買って飲むようになった。店員にとめられることはなかった。学校では常に「体調が悪い人」と思われ、救急車で4度、病院に搬送され胃を洗浄されたこともあった。 「死にたい気持ちを、薬を飲んで体調を悪化させることで相殺させ、生き延びていた感じです」 　中学3年生の時、この環境から抜け出すには大学に進学して家を出るしかないと決めた。勉強に集中するため、高校1年生でODをやめた。儚さんは振り返る。 「母親に心配してもらいたかった、という気持ちもありました」 　一時的な高揚感や陶酔感などを得ることを目的に、せき止めや風邪薬など市販薬を乱用するODが、10代に蔓延している。 　東京・歌舞伎町の通称「トー横」と呼ばれるエリアでは、「トー横キッズ」と呼ばれる若者らの間でODは「パキる」と呼ばれ流行（はや）った。昨年12月には東京都内の小学校で、高学年の女子児童2人がODをして救急搬送された。市販薬を校内に持ち込み、過剰に摂取していた。 AERA　2024年3月11日号より   コロナ禍で加速した子どもの「生きづらさ」 　10代のODの広がりは、データにも表れている。「全国の精神科医療施設における薬物関連精神疾患の実態調査」によれば、10代で薬物依存症の治療を受けた患者の、「市販薬」が主な原因となった割合は、2014年は0％だったのが、22年には約65％を占め、覚醒剤（約4％）や大麻（約11％）を大きく上回る。 　急速に、ODが10代に広がった背景には何があるのか。 　依存症治療に携わる国立精神・神経医療研究センター（NCNP）薬物依存研究部長の松本俊彦医師は、「生きづらさ」があり、それが「コロナ禍で加速した」と指摘する。 「コロナ禍でステイホームになり学校に行けず外出も制限され、それまで家庭がしんどくてもなんとか生き延びていた子たちの逃げ場がなくなりました。子どもは『SOS』を出すのが苦手なため、誰かに助けを求めるのではなく、しんどい気持ちを市販薬で紛らわせるようになっていきました」 　しかも今は、どの街にもドラッグストアはあり身近な場所になっているので、市販薬への抵抗感は低い。特に女子は、生理痛の問題もあり市販薬との距離が近く、男子よりも医療や医薬品へアクセスする傾向が強いこともあってか、患者の約7割を占めるという。 　市販薬は、医師が処方する薬に比べ効果は弱いが副作用も少ないと思われている。だが、松本医師によれば、市販のせき止めや風邪薬には、覚醒剤や麻薬に準ずる成分が入っていて安全性を保証できない薬も往々にしてあるという。過剰に飲めば、肝機能や腎機能が低下したり、不整脈を起こす可能性もある。さらに、市販薬には様々な成分が入っているので、相互作用で体にどのような影響を与えるか予想がつかない怖さもある、と。 「しかも、つらい気持ちに『蓋』をするためにODを繰り返していると、感情を表す語彙がどんどん減っていきます。その結果、コミュニケーション能力も落ちていきます。ODをしていても、一見すると何ともないので、本人が苦しんでいることに周りが気づけなくもなります」（松本医師） （編集部・野村昌二） ※AERA　2024年3月11日号より抜粋

鈴木涼美さん 　作家・鈴木涼美さんの連載「涼美ネエサンの（特に役に立たない）オンナのお悩み道場」。本日お越しいただいた、悩めるオンナは……。 Q. 【vol.9】結婚後、仕事に力が入らない自分が不安なワタシ（30代女性／ハンドルネーム「フラ子」） 　私の悩みは、結婚してからより仕事に無気力になったことです。結婚する前は仕事が大好きだった、という訳ではまったくありません。しかし、休みの日に仕事絡みのことをしていてもあまり苦にはなりませんでした。結婚してからというもの、もともと嫌いだった家事が今までよりできるようになり、楽しくなってきました。すると、仕事に注いでいた力が家事にも分散されたからか、仕事に力が入らなくなってきて無気力になった気がします。 　結婚を機に地方から東京へ越して来たのですが、その頃は今までの仕事のスキルを活かしてキャリアアップも考えていました。しかしもうそこまでしなくてもいいやと思うし、正直しんどいです。結婚、引っ越しをして半年、慣れない環境での疲れもあるかと思います。ただ、今は一生懸命働かなくても自分だけの稼ぎじゃないから、という甘えもあります。 　このまま旦那の稼ぎに甘んじて、なんとなく仕事を続けていってもいいのか。軸がブレすぎていて、時の流れにただ身をまかせてフラフラしている自分が不安でもあります。人生の先輩でもある涼美さんから、ぜひアドバイスをいただきたいです。 A. キラキラ仕事女子になる必要なんてない。 　20年間勤労意欲が低い女として生き続けている鈴木です。私は正直、仕事に関して一貫してとても運がよく、恵まれていると思います。水商売の才能なんて大してないのに時代や若さが手伝ってそこそこ稼いでいたし、ポルノ業界なんていう危うい世界に浅はかに足を踏み入れた割にはあまり嫌な思いをすることもなく平和に引退し、たまたまそれなりに給料の良いマスコミの就職試験に引っかかって、運よく修士論文を本にしてもらえたおかげでフリーになるきっかけができ、その後もかなりいい加減な向き合い方をしながらも編集者さんたちに恵まれてなんとか食いつないでいます。 【こちらも話題】 デートもセックスも女性から誘うべし？　迷える40代女性に鈴木涼美が示す“カギ”は「お節介な友人」 https://dot.asahi.com/articles/-/210712 キャバドレスでトーク番組に出ていた32歳の鈴木さん 　ので、少なくとも自分の希望の仕事を自分のペースでできる環境にいるわけで、どう考えても贅沢なのですが、それでも机に向かうことすら面倒な日も多いし、締め切りの前の日にはとにかく書きあげることしか考えていないし、もっと遊んで暮らしたいし、書きたいことしか書きたくないし、できれば誰か二億円くらいくれないかなといつも思っています。書かなくてはいけない原稿を前に、漫画を一巻から読み返してしまって二日間かかりっきりで読んでしまうこともあれば、絶対に遅刻してはならない日の前日に深酒して地獄から出てきたみたいな顔で自己嫌悪を抱えて現場に行くこともあります。 　私だって、CLASSY.のコピーみたいな、充実した仕事とプライベートを両立をさせつつ、オシャレやビューティーなライフを楽しめるタイプの人間になりたい気がしないでもないけれど、多分血液型とか星座とか成育環境とか色々あって、そういうキラキラしたキャリア女子になるのに必要な成分が不足しているのだと思います。家で着すぎてやや透けてきたスウェットを着て昔のドラマを1から見ているほうが、プレゼンを成功させたりプロジェクトの打ち上げで恋に落ちたり社内留学制度でMBAを取ったりするより幸福に思えるよう、脳がプリセットされているので仕方ありません。 　そんな私でも、時々仕事のやる気がみなぎるときもあります。大抵は純粋な四月病か、仕事絡みで好きな人がいるか、誰かにすごく嬉しい感じで褒められて調子に乗っているか。それで瞳孔が開いた感じで机に向かってみるのですが、やはりもともとが仕事に救われようとか思っていない人間性だからか、そんなに長く続くことはなく、しばらくするとやる気はおさまり、いつもの低空飛行に戻ります。 【こちらも話題】 こんばん「わ」が許せない！　狭量さに悩む男性に、鈴木涼美が明かす「死んでもいい」と思わせてくれた男 https://dot.asahi.com/articles/-/211899 　時折、すごくやる気とやりがいを持って仕事していそうに見られるのは、そういうごくごく一時的なやる気をここぞとばかりに人から見えるようにしているからに過ぎません。それと、結婚や子育てをしていないと、なんとなく仕事に生きがいを見出した仕事に生きる女っぽく見えるというだけです。別に恋や子育てよりも仕事を選んだ気はさらさらないんですが、特にそういった出会いがないまま手元に仕事が残ったわけです。 　その代わり、ものすごくメンタルが弱って一切書けなくなるとか、プレッシャーでご飯が食べられなくなるとか、他のことが何も手に付かないとか、寝不足で身体を壊すという嵐のようなことはほとんどなく、ぶつぶつ言いながら低空で安定して仕事を続けてきました。それは会社員時代もAV女優時代もキャバクラ時代も割とそうで、もっとちゃんとやればきっとできるのにもったいないとか周囲に言われて、自分もなんとなくそんな気がしていたけど、結局やらないというのはできないというのと同義で、自分のやった量と質が自分のできる量と質だったのだと思います。あんまり自分のキャラを固定してしまうのもどうかと思うけど、私は「仕事大好き！　恋も仕事も全力！」という生きざまは似合わないのだと思っている次第です。 　さて、いただいたお悩みを読む限り、私よりはずっと真摯に仕事に向き合ってきた方のように見えますが、今は自分にとって仕事より優先したいもの、大切なものができて、仕事が億劫、あまりやりがいを見出せなくなったというとてもシンプルな構図に思えます。以前、それほど仕事命というわけではなくとも、休日に仕事関係の作業をするのが苦痛じゃなかったのは、一つには責任感のある仕事人だったからでしょうが、もう一つにはその時間を惜しいと思うほど夢中になっているものがなかったからとも考えられます。もちろん好きな趣味や遊びはあったかもしれませんが、元来、単に漫画を読んだり一日中寝たりするよりは、人の役に立つことやキャリアアップにつながるようなことが好きなのかもしれません。 【こちらも話題】 二股を隠していた夫と、嫌がらせをしてきた夫の元カノが許せない！　鈴木涼美がそれでも“元カノ”に同情する理由 https://dot.asahi.com/articles/-/213047 　はたして今は、家庭をより豊かにすることや、自分で選び取った大切な家族の幸福を守ることが優先事項となり、それに比べれば他人で代替可能な仕事というものの優先順位が下がった。これは私から見ると何一つ不自然なことではありません。私はよく、結構出世した同世代の友人と、「別に仕事に生きる道を選んだ覚えはひとつもないよね」という話をします。そういうとき我々は暗に、仕事をおろそかにできるほど大切なものや人に出会っていない自分らを憐れんでいることもあります。 　世の中を見てみると、仕事にやりがいを持って取り組んでいる人の半分くらいは、別にそれを選んだのではなく、それ以上に大切なものがないが故に消極的に出世した人だと気付くかもしれません。キラキラと仕事に邁進している人もいるのでしょうが、別にそれに対して劣等感を持つ必要はない気がします。誰かと比べて楽になるのであれば、特に仕事より優先するものなど見つかっていないのに一生やる気がない私のことでも思い出してください。 　この先、家事などに飽きたらまた仕事が楽しくなるかもしれません。家事を極めていったらマーサ・スチュワートみたいなカリスマ主婦になるかもしれないし、五十歳で起業して大成功するかもしれません。いくら高級寿司を出されたって、満腹時には美味しいとか食べたいとか思えないわけで、そのとき自分にとって大切で欲望を刺激されるものが自分にとって価値のあるものなのだと私は思っています。いま、あなたの直感が仕事じゃなくて家族、と言うのであればそれは圧倒的に正しくて、あなたにとって大切なのだと思うし、仕事なんかより優先したいと思えるようなものに出会えたことを素直に祝福したい気分です。 【鈴木涼美さんへのお悩みを募集中！】 連載「涼美ネエサンの（特に役に立たない）オンナのお悩み道場」では、恋愛、夫婦、家族、仕事、友人など、鈴木さんと同世代の30～40代女性を中心に、お悩みを募集しています。ご応募はこちらのフォーム（https://forms.gle/vH3KMGRGBPJb2TE5A）から！ ●鈴木さんからのメッセージ 私は結婚もしていないし子供もいないし仕事も不安定で、地べたにはいつくばって生きている感じなので、こんな風にすれば素敵な人生送れるよ！というアドバイスは何もないですが、ピンチに陥ったり崖っぷちに立ったりすることは多い日々だったので、痛み分けする気分で、気負わずなんでもお便りお待ちしてます。 【鈴木涼美さんがライブ配信イベントに登場！】 3月8日の「国際女性デー」に合わせて、朝日新聞出版の3メディア(AERA／AERA dot.／AERA with Kids）は、3月5日から4日間連続のライブ配信イベントを行います。初日の5日は「オンナの自己肯定感は何で決まる？」をテーマに、AERA dot.編集長と鈴木涼美さんの対談が実現。テーマにちなんだご意見や質問、鈴木さんに伝えたいことなどがある方は、aeradot.info@asahi.comまで是非メールをお寄せください！ 配信日時：3月5日（火）20時～　※約30分間の予定 配信先：Youtubeの「AERA dot.チャンネル」などで公開されます 【こちらも話題】 芸人への片思いに悩む女性に、鈴木涼美が明かす“作家デビューの原動力”となった「バンドマン」 https://dot.asahi.com/articles/-/214569

佐久間香織さん（右）と小笠原隼人さん（撮影／楠本涼）   　AERAの連載「はたらく夫婦カンケイ」では、ある共働き夫婦の出会いから結婚までの道のり、結婚後の家計や家事分担など、それぞれの視点から見た夫婦の関係を紹介します。AERA 2024年3月4日号では、エフライフのデザイナーの佐久間香織さんとエフライフ代表の小笠原隼人さん夫婦について取り上げました。 ＊　　＊　　＊ 夫32歳、妻30歳で結婚。福島県郡山市で2人暮らし。 【出会いは？】夫が東北の被災地を旅し、郡山のコミュニティースペース「ぴーなっつ」を訪れた時に妻と出会う。2カ月後、夫が東京から移住。インタビューサイトを立ち上げ、運営に妻も参加。 【結婚までの道のりは？】様々な事業をともにするうちに信頼関係が深まる。夫が運営するシェアハウスの集いで妻が料理を担い、更に仲良くなる。3年ほどして交際、その約3年後に夫からプロポーズ。 【家事や家計の分担は？】料理はほぼ妻で、家事の7～8割を妻が負担。個人の財布は別だが、会社を一緒に経営しており、それぞれの役員報酬を相談して決めている。 妻　佐久間香織［37］エフライフ　デザイナー さくま・かおり◆1986年、福島県生まれ。郡山女子大学短期大学部卒業。デザイン事務所勤務などを経て2015年からフリーランスに。夫が立ち上げた会社を一緒に営み、デザイン制作をはじめ、福島のお酒とおつまみの定期購入サービス「fukunomo」の制作や顧客対応などを担う 　郡山は震災時、避難した人たちを受け入れる場所でした。 「ぴーなっつ」を拠点に避難先としてできる活動をする中で、隼人さんは地元の目線だけでは考えつかない発想をどんどん出して実行し、エネルギーがめちゃくちゃある人だなと。新しく生み出すのを一緒にやれる相手だと感じて、自ら巻き込まれにいくように。 　最初に火種をくれるので私も燃えられる。そうできるのがありがたいと常に感じます。 　起業も一緒に働くのも抵抗はなかったです。どの働き方でも企画と制作のユニットでできると思ったし、不安がないからまあいっかと（笑）。 　私たちのベースには人とご飯を食べるのが好きなのがあって、運営している福島の地酒の定期便「fukunomo」を通した交流もそうです。 　大切にしたいものを大切にしていく。生き方でもあるところを経済活動につなげるのは難しいですが、仕事も生活も一緒の私たちだからこそできると思っています。 　隼人さんには来てくれてありがとうという気持ちです。 佐久間香織さん（右）と小笠原隼人さん（撮影／楠本涼）   夫　小笠原隼人［39］エフライフ　代表取締役社長 おがさわら・はやと◆1984年生まれ、埼玉県出身。一橋大学商学部卒業後、葬儀サポートの仕事に就く。チャイルドラインこおりやま、ふくしまチャレンジはじめっぺの立ち上げ・事務局長を経て、17年に現在の会社を設立。食を中心に福島の魅力発信に関わる事業を幅広く行う 2012年に福島に移住し、人の思いや地域の魅力を伝える取り組みを続けて、今の会社を作りました。結婚が決まって起業したのは、この人と一緒だったら何とでもなるという安心感が生まれたのもあります。妻はアイデア拡散型の僕を面白がって受け入れ、一緒に形にしてくれる人。香織でなかったら私の考え方や生き方はなかなか理解されなかったのではと思います。 　福島は僕が仕事をする上でも大事な場所です。僕自身、母の突然の死で自分にとって大切なものは何かをすごく考えた時期があります。大切なものっていつなくなるかわからない。震災でそれを経験した地であり、だからこそ大切なものを大切にして生きていく思いを、ここから発信する意味があると思います。 　食卓を囲む豊かさもその一つ。うまくいかないことがある日も一緒にご飯を食べる時は楽しいし、ベースに感謝があればこれからも何とかなるだろうと、香織との日々で感じます。出会ってもらえてほんっとにありがたいです。 （構成・桝郷春美） ※AERA　2024年3月4日号

写真と文：熊谷正   明治から昭和にかけて東京大学（文京区）を中心に多くの文人たちが暮し、数々の名作の舞台ともなってきた本郷、谷中、根津、千駄木界隈。 石川啄木、江戸川乱歩、川端康成、夏目漱石、樋口一葉、正岡子規、宮沢賢治、森鴎外――そんな「文人たちが暮らしていた街を歩いてみよう」と、熊谷正さんが写真を撮り始めたのは10年ほど前だった。 「カメラを持って、ブラブラしていると、ノスタルジックな思い出がよみがえってくるんですよ」 作品に写る酒屋には今では目にすることがほとんどない「塩」の看板がぶら下がっている。 「昔、塩を専売公社が扱っていたときの名残です。ぼくの田舎にもありそうな素朴な風景がここにはある」 写真と文：熊谷正   新宿や渋谷とは全然違う 実家が写真館を営んでいた熊谷さんは1951（昭和26）年、長野県千曲市で生まれた。18歳のときに上京し、高田馬場で暮らし始めた。 「そのころは早稲田大学の学生運動が激しくて、高田馬場の駅前で警察の機動隊が都バスを盾にして催涙弾をバンバン撃っていた」 大学はロックアウトされ、授業は行われていなかった。 「予備校に通っていたんですが、大学にいってもしょうがないなと思って、東京綜合写真専門学校（横浜市・日吉）に入学した」 写真学校へ通う際、渋谷駅で電車を乗り換えた。 「友人と飲みに行ったりして、渋谷駅の周辺はよく歩きました。だけど今はもう本当に当時の面影はないね。道玄坂を上がった恋文横丁のあたりが多少残っているくらい。同じ東京でも、どんどん変わっていく新宿や渋谷を撮ることと、本郷や谷根千（谷中・根津・千駄木）を撮る行為とはまったく違うんですよ」 本郷・谷根千界隈は戦時中、空襲の被害を免れた数少ない地域でもある。 「周囲は高層ビルだらけですけれど、このあたりは昔の面影が残っている。昭和が残っているというか。住宅が新しくなっても街の全体の雰囲気は変わらない」 雰囲気のある「大学前」 これまで熊谷さんはファッションや人物を中心に撮影するかたわら、30年以上、インドネシアに通い、伝統芸能や人々の暮らしを撮り続けてきた。 「ぼくが撮影してきたインドネシアは、王宮があったりする古い町並みがあるところなんです。なので、本郷・谷根千界隈には興味があった」 写真と文：熊谷正   特にお気に入りの場所は、東大の西側、本郷通りに面した細い路地の広がる旧森川町。このあたりは「大学前」と呼ばれた地区で、明治時代から下宿街として発展し、雰囲気のある建物がそこかしこにあった。 「東大の赤門の近くには『洋食屋さん』っていう感じの安いレストランがあって、店に入ると学生たちでにぎわっていた」 そんな本郷通りから路地に入ると、小さな広場のような五差路に出る。ここが旧森川町の中心で、半世紀以上前、昭和を代表する写真家・木村伊兵衛が洋館のある街かどを撮影した場所として知られている。 一方、熊谷さんは古い建物を背景に五差路にあるカーブミラーにカメラを向けた。 「ミラーが何となく、迷宮の入り口のように感じられてね。そこに入り込むと、どこかに行っちゃうみたいな虚構の世界。そういう雰囲気があった」 さらに五差路から北へ少し歩いたところで、大きな木造3階建ての下宿「本郷館」をカメラに収めた。1905（明治38）年に建てられたもので、大正時代は東京女子高等師範学校（現・お茶の水女子大）の寄宿舎として使われていたという。 「この下宿屋はもう取り壊されてしまいましたが、周囲には旅館がいくつもあって、ぼくが中学生のときに修学旅行で東京に行った際に泊まりました。なので、このあたりを歩くと懐かしい」 旧森川町の西隣にある「菊坂」は、かつて樋口一葉が暮していた場所で、細い路地の奥で撮影した写真には古いコンクリートの階段や手押しポンプの井戸が写り、当時の面影を残している。   江戸川乱歩と団子坂 一方、荒川区、台東区、文京区にまたがる「谷根千」は、神社仏閣が並ぶ静寂な雰囲気と下町情緒あふれる観光地のにぎわいが混在している。 そこで写した作品の一つが喫茶店「乱歩。」。店の外には曲がりくねった煙突のようなパイプが伸び、そこに看板がぶら下がっている。そんな「外観が面白くて、店に入った」。熊谷さんはカウンター越しにコーヒーカップを配して店内を撮影した。 店名の由来である江戸川乱歩は、喫茶店の近くにある「団子坂」で古書店を営んでいた。団子坂は出世作『D坂の殺人事件』の舞台であり、夏目漱石や森鴎外の作品にも団子坂が登場する。 一方、レトロな理容室や住宅の庭に植えられた柿の木を写した作品もある。 「こういう写真は、学生時代に久しぶりに実家に帰ったときの雰囲気とか、子どものころ、柿の実をとった記憶とかを思い浮かべて写したと思うんです。つまり、ぼくは何か特定の場所を追いかけて撮影したのではなくて、懐かしさとか、郷愁を感じる風景に向けてシャッターを切った」 写真と文：熊谷正   写真は記録であり記憶 熊谷さんは撮りためた写真に文章をつけた。それは写真の説明ではなく、子どものころの思い出や、東京に出てきて感じたことを核にして創作したものだという。 「この場所に住んでいた川端康成や夏目漱石、樋口一葉の作品を読むにつれて、写真に文章をつけたら面白いんじゃないか、と思った。要するに、写真と文章のコラボです」 柿の木を写した写真にはこんな文章がついている。 ＜秋ともなると、学校帰りの寄り道は、いつもこの道。たわわに実った柿が誘惑する。友達の克ちゃんと辺りを伺っては、竹竿を、振り回す。「こらッ、待て！」。カキーンと落ちてくる柿をポケットにねじ込めて必死に走る。走る。いたずらっ子の幼い思い出＞ 「住宅街を歩いていて、柿の木に出合ったとき、頭の中にこういう文章はなかったけれど、子どものころの思い出がなんとなくあったんじゃないかな。だから写真っていうのは、記録であり、記憶だと思う」 熊谷さんは、この「文芸寫記」シリーズと平行して、「ふるさと回帰」というテーマで、長野の実家周辺で「スケッチふうの写真」を写している。 「ぼくは近くを流れる千曲川と一緒に暮らしていた時代があった。そういう子どものころの記憶が頭のどこかにあって、それが何かのきっかけでよみがえってくる。だんだん当時に帰っていく、みたいに」 写真と文：熊谷正   心の中でつながる千曲川の風景 バリバリ仕事に打ち込んでいた30～40代は、ふるさとに郷愁を覚えたことはなかった。 「でも、やっぱり50歳を過ぎてからだね。島崎藤村の『千曲川のスケッチ』っていう作品があるんですけど、これを読んでいくと、ぼくと共通項がたくさんあることに気がついた。それで、昔の思い出を核に、長野の実家に帰ったときに千曲川の川べりを歩いたりして写真を撮っているんです」 幹線道路沿いは大手チェーンのコンビニや飲食店などが立ち並ぶようになったが、実家周辺の風景は昔のままだという。 「実家の前にランドマークのような山がそびえているんですが、千曲川の橋を渡るとその山が見えて、ああ帰ってきたな、と思う。だから、田舎を撮るのも、本郷や谷根千を撮るのも、懐かしいという思いでつながっている感じがすごくする。最近は特にそう思うね」 （アサヒカメラ・米倉昭仁） 【MEMO】熊谷正写真展「文芸寫記・文人が愛した界隈－僕の若き頃と重なる風景－」 ケンコー・トキナーギャラリー（東京・中野） 2月28日～3月11日

※写真はイメージです。本文とは関係ありません（Chainarong Prasertthai / iStock / Getty Images Plus）  “わかりやすさ"の妄信、あるいは猛進は、社会にどのような影響を及ぼしているのか。「すぐにわかる! 」に頼り続けるメディア、ノウハウを一瞬で伝えたがるビジネス書、「4回泣ける映画」で4回泣く人たち……。「どっち」？との問いに「どっちでもねーよ！」と答えたくなる機会があまりにも多い。武田砂鉄さんの『わかりやすさの罪』から、ラッパーのTaiTanさんによる文庫解説を特別に公開する。 ＊　　＊　　＊ 　罪の告白からはじめたい。 　かつて、「わかりやすさ」で稼いでいたことがある。 　高校3年生の頃だ。私は巷で知られたYahoo！知恵袋の回答マスターだった。 　突然何の話だ、と思うだろう。私とてこんなことをカミングアウトするのは苦々しい。ラッパーのブランディング的にも厳しいものがある。だが、この話をしないことには本書の解説など務まらないので、説明を続ける。 　当時の私は、ひとりで勉学に励む模範的受験生だった。同級生たちは皆、予備校に通っていたりしたらしいが、私の実家の家計にそんな余裕はなかった。それに、今まで放課後につるんでいた悪友達をも次々と吞みこんでゆく予備校という存在自体をやっかむ気持ちもあり、あんなものに関わるくらいなら独学を貫いてやらあと息巻いていたようにも思う。あるいは、「今でしょ！」だなんてこちらに指差してくる男が台頭してきたのもこの時期で、その手の誘導を学生なりに過剰に警戒していたのもあったかもしれない。 　そんな私が、独学のお供にしていたのがYahoo！知恵袋なのである。今はどうか知らないが、当時の知恵袋の学問カテゴリーにはたくさんのプロフェッショナルが滞在していて、大学受験勉強程度の質問なら割とまともな回答をよこしてくれた。それに参考書とちがってピンポイントで痒かゆいところに手が届く回答が期待できるのだから、使わない手はなかった。 　だが、回答者はChatGPTではない。生身の人間である。つまり、無償では済まない。回答をお願いするには知恵コインと呼ばれる知恵袋内でのみ流通する独自通貨を払わなければいけなかった。特にカテゴリーマスターと呼ばれる、品質保証済みのアカウントからの回答を得るにはより高額の知恵コインを必要とした。 　サービス利用当初は、はじめに無条件で付与される知恵コインを切り崩して、カテゴリーマスターに質問を投げかけていたのだが、無論その度に貯金は目減りしてゆく。ところが、その頃にはすっかり質問狂と化していた私を止められる者はもはや誰もいなかった。ほとんど物欲中毒者のそれと同じである。 そして、とうとう。とうとうその時はやってくる。初夏、受験の天王山を前に、私の知恵コインは底を突いた。知恵袋資本主義社会とてユートピアではない。原資を持たない者には容赦ない。私はその日限りで、質問の権利を失った。あれほど親しかったカテゴリーマスターたちが自分以外の誰かに優しくしている。それを遠くで眺めるしかなかった私の額に伝う汗を、夏の陽はよく照りつけた。私は、恋より先に嫉妬の感情をYahoo！知恵袋から教わっていた。 　原資を集めるしかない。今までは使うばかりだった知恵コインを稼ぐにはどうしたらいいか。答えは明白だ。自分が回答者側にまわれば良いのだった。そうと決まれば話は早い。私は自分が答え得るカルチャージャンルや俗っぽいジャンルの質問を見つけては片っ端から回答していった。「次売れるバンドは？」「なぜプロ野球選手は女子アナと結婚するの？」「2ちゃんをみてる人についてどう思いますか？」。知恵袋内で量産される、玉石混淆のクソほどにくだらない質問を、資金のためと言い聞かせながら、感情を殺して次々と倒していった。 どう考えても、その時間で勉学に励んだほうがいいのだが、私の愚かさは底抜けだった。なんせ、そんなゲーム感覚の討伐を繰り返すうちに、件のカテゴリーマスターになってしまっていたのだから。愚か、というかその空虚さがむしろいじらしい。 　そして、私はその回答行脚の過程で、ある傾向をつかんでいた。 　断定は売れる。 　とりわけ、論理を明示した断定はよく売れる。論理の妥当性如何を問わず、とにかくこの世界では強い言い切りに値段がつく。私はそれを理解しながら、知恵コインを稼ぎ続けていた。つまり、私は「わかりやすさ」の価値を齡17歳にして肌で覚えた人間なのである。 武田砂鉄著『わかりやすさの罪』（朝日文庫）＞＞書籍の詳細はこちら 　ここまで書けばもうお分かりだろう。 　なぜ私がこんなに長々と罪の告白をしなければいけなかったのか。そう、私は本書『わかりやすさの罪』の解説の大役など務めるにふさわしくない人間なのである。「わかりやすさ」を糾弾するどころか、供給していたわけなのだから。もちろん、（自分の名誉のために付記するが）先述の知恵袋内討伐RPGは受験期限りですっかり飽きて辞めてるわけだが、そういう「わかりやすい」断定言葉だったりを無闇に放流していたことの記憶は消えないから、いずれにしても腹が据わらない。 「わかりやすさ」そのものに罪はない。だが、その効果を自覚しながら他人の感情の誘導灯として使ったり、物事の複雑さを無効化させるまやかしとして使うなら、罪とまでいわずとも邪（よこしま）だよねくらいの言葉は与えられてしかるべきだろう。いやはや、青春の愚行に時効はあるのだろうか。 　その意味で、私にとって本書を読む時間は、すなわち自らの痛みと向き合わざるを得ない時間でもあった。そして、勝手に巻き込むわけではないが、多かれ少なかれそう感じている読者は多いのではないかとも推察する。なぜか。 　本書の論旨は、「わかりやすさ」偏重社会に対する長い長い違和感の表明に尽きるだろう。今日のメディアのスタンスから、政治家の発言、タレントの胡散臭さにいたるまで私たちが無意識に感じている「なんかいやな感じ」を武田氏は見事な嗅覚でとらえ、曖昧になかったことにされてきた霊的なものの存在に、言葉によって輪郭を与えてしまう。我々読者は、その瞬間に、いずれもの違和感に心当たりを覚える。あたかも「それ私も言おうと思ってた」だなんて訳知り顔をしながら。 　ところが、武田氏の真の凄み、と同時に恐ろしさはその先に待っている。本書を読み進めるうち、我々は社会に潜む違和感に対する解像度を加速度的にあげてゆく。それまではいい。楽しく知的な読書体験だ。自分を抑圧してきた不可視なものへの強気な姿勢も整ってくるだろう。NewsPicksにだって小粋なコメントを寄せてみたくなるかもしれない。が、ある閾値（いきち）を超えた時、その威勢の良さに暗い影が差す。 　あれ、これ、私のことじゃね？ 　そう、武田氏が様々な角度から指摘する様々な欺瞞を、今度は自分自身のなかに感じ始めるのだ。これが先ほど私が述べた、自らの痛みと向き合わざるを得ない時間、の本意である。 　例えば、本書の概要説明にはこんな一文が登場する。 「『どっち』？との問いに『どっちでもねーよ！』と答えたくなる機会があまりにも多い日々」 　わかる。とてもよくわかる。私の場合はその活動柄、「ラッパーなの？　ポッドキャスターなの？」との問いにやたら遭遇するわけだが、「いや、どっちもだろ」としか言いようがなくて回答に窮す。なぜ人はわざわざ区分したがるのだろうか。その度に不思議でならない。が、不思議だと毎回思っているくせに、別のシチュエーションになれば、今度は私が音楽活動をしている友人に「で、結局来年は何をやりたいの？」だなんて無邪気に問いただしていたりもするわけだから、ひとりの人間の倫理意識などまったく信用ならない。 　あるいは、こんな一文も。 「注目され始めた物事に対して、すぐに意味を過剰に投与して現象化させようとする人への警戒心が足りないように思う」（19章 「偶然は自分のもの」より） 　その通りだ。かつて、私の生き方に興味をもったという編集者から“スラッシャー”特集への出演をオファーされた時のこと。興味を持っていただけるうちが華とは思うが、その妙に浮わついた新概念で十把一絡（ひとからげ）にされるのは耐え難く、丁重にお断りをしたのを思い出す。生き方を見せるだけで持ち上げてもらえるなら、肩書を増やせば増やした者勝ちになる、そんな風潮にも賛同し難かった。余談だが、その特集で私と並んで出る予定だった“スラッシャー”著名人は、現在“パラレルキャリアワーカー”を名乗るインフルエンサーとなっているようである。嗚呼、スラッシャーよ、どこへ。 　ことほど左様に、新しい現象をすぐにでっちあげようとする人への警戒心は強めた方がいい。それは自分の経験上疑いようがない。だが、では今度は、そんな私の、最新のTBSラジオ出演時の発言を引用してみる。 　以下、2023年を賑わせたYouTuberによる私人逮捕問題をうけての私自身の発言。「いやあ、でもこれはさ、“ジャスティスポルノ”っていう現象だと思うんだよね。フードポルノ、感動ポルノ、エモポルノとかと並ぶ新しい概念“ジャスティスポルノ”だよ！」。よほど気に入った語呂なのだろう、執拗に新概念の提示を試みている。さらに、氏はこう続ける。「この“ジャスティスポルノ”ってのはさ、極めて今日的な問題だと思うんだよね、だからさ、これを流行語大賞にしちゃえばいいんですよ！」。これ、マジですよ？ どう考えても、武田氏の指摘する警戒すべき人間は私自身なのである。 　納得と懺悔（ざんげ）の交互浴。本書は、我々にそんな読書態度を要求する。いや正確には、武田氏は要求などしていないのだろうが、我々の心が勝手に応答してしまう。だから、本書を通して「わかりやすさ」偏重社会に対する憤りの溜飲を下げているだけだとしたら、その従順さこそが最も危うい。「4回泣けます」の誘導に対して「4回泣」いてしまう観賞者よろしく、武田語録に「わかるわかる」と納得するだけの読者は歓迎されていない。 　社会はわかりやすさ支持派とわかりにくさ支持派に二分されているわけではなく、状況や気分でそんなものはすぐに混ざり合う。池上彰のわかりやすい解説は好きだが、林修のソレはしたり顔で鼻につく、なんて感想はいくらでもあり得るのだ。重要なのは、そのこじれた心の内訳を自分の頭で考え続けることだろう。「私たちは複雑な状態に耐えなければならない」（「おわりに」より）と武田氏は結んでいるが、私はそこに、以上のような含意をみる。 　本稿執筆にあたり、コロナ禍以来の再読となった。当時と比べても、「わかりやすさ」は今、ものすごいスピードで社会の隅々に侵食してきているという所感をもった。論破が遊びの道具に変わり、わかりやすい喧嘩の構図が定番フォーマットになり、映画はネタバレを読んでから観る若者が4割を超えたという。 　これだけ切羽詰まった時代だ。ぬるい道徳や美意識よりも実利や即効性が優先されることを、私は他人事とは思わないし、正面から批判もできない。私だってBreaking Downは熱心に観ている。だが、同時にそうした巨大な「わかりやすさ」の磁石のようなものに自動的に群がってしまう自分や他人にがっかりしているのも事実だ。 　私たちの頭の中はかくも、ややこしい。だが、そのややこしさから逃げるな、本書はそう繰り返す。長い長い紙幅を使って、無数の角度から自力の思考を促してくる。当然気持ちのいいだけの読書では済まない。ところが、本書は増刷を繰り返し文庫本にまでなったという。それを、ややこしさに耐えたい民意の現れと読むのは楽観的すぎるだろうか。いや、そのくらいは信じてみたい。「わかりやすさ」の磁力は強い。多分、これからもっと強くなる。だからこそ、そんな磁力から遠く離れた場所で踏ん張りたい。巨大な磁力に抗う、最後の砂鉄になりたい。そのささやかなたくましさを諦めないでいたい。そんな風に思う。