シンポジウム終了後に観客には菜の花が配られた（撮影／伊ケ崎忍） 浅田次郎　作家あさだ・じろう　１９５１年、東京都生まれ。９７年『鉄道員』で直木賞、２０００年『壬生義士伝』で柴田錬三郎賞、０６年『お腹召しませ』で中央公論文芸賞、司馬遼太郎賞。０８年『中原の虹』で吉川英治文学賞、１０年『終わらざる夏』で毎日出版文化賞、１６年『帰郷』で大佛次郎賞。著書に『輪違屋糸里』『おもかげ』など。（撮影／伊ケ崎忍） 原田眞人　映画監督はらだ・まさと　１９４９年、静岡県生まれ。７９年「さらば映画の友よ　インディアンサマー」でデビュー。「クライマーズ・ハイ」（０８年）で日本アカデミー賞優秀監督賞、「日本のいちばん長い日」（１５年）で日本アカデミー賞優秀監督賞、優秀脚本賞。「関ケ原」（１７年）で日本アカデミー賞優秀作品賞、優秀監督賞などを受賞。（撮影／伊ケ崎忍） 木内昇　作家きうち・のぼり　１９６７年、東京都生まれ。出版社勤務を経て独立。インタビュー誌を主宰し雑誌執筆や編集を手がける。２００４年『新選組　幕末の青嵐』でデビュー。１１年『漂砂のうたう』で直木賞、１４年『櫛挽道守』で中央公論文芸賞、柴田錬三郎賞、親鸞賞。著書に『地虫鳴く新選組裏表録』『球道恋々』など。（撮影／伊ケ崎忍） 磯田道史　国際日本文化研究センター准教授いそだ・みちふみ　１９７０年、岡山県生まれ。茨城大学人文学部准教授、静岡文化芸術大学教授などを経て現職。２００３年『武士の家計簿』で新潮ドキュメント賞、１５年『天災から日本史を読みなおす』で日本エッセイスト・クラブ賞。著書に『歴史の読み解き方』『「司馬遼太郎」で学ぶ日本史』『日本史の内幕』など。（撮影／伊ケ崎忍） 司会　古屋和雄　文化外国語専門学校校長、元ＮＨＫアナウンサー１９４９年、山梨県生まれ。７２年ＮＨＫ入局。菜の花忌の司会を第１回から務める。（撮影／伊ケ崎忍） 　司馬遼太郎さんをしのぶ「第22回菜の花忌シンポジウム」が2月16日、東京都千代田区のよみうりホールで開かれ、千人を超す司馬ファンが駆けつけた。今年のテーマは「『燃えよ剣』『新選組血風録』──人は変革期にどう生きるか」。作家の浅田次郎さん、映画監督の原田眞人さん、作家の木内昇さん、国際日本文化研究センター准教授の磯田道史さんの4人のパネリストが活発な意見を展開した。司会は文化外国語専門学校校長で、元NHKアナウンサーの古屋和雄さん。司馬遼太郎賞を受賞した奥山俊宏・朝日新聞編集委員のスピーチも行われた。 ＊ 　＊　　＊ 古屋和雄：新選組司馬作品との出会いからお話しいただけますか。 磯田道史：まずいんですが、私は『燃えよ剣』を読んだ記憶がない。『新選組血風録』は大学院時代に読んでいます。あわてて先ほど渋谷の本屋さんで買って開いてみると拾い読みはしていました。私、歴史学者ですから裁判官と同じで、証拠資料はまず一次資料を読んでものにしてから読むようにしています。小説から読むと小説の頭で資料を見てしまう。新選組は資料が少ないニッチな集団。永倉新八（二番隊組長）の『浪士文久報国記事』などを読まないと、と思いながらそのままになっていた。先ほど慌てて数時間で『燃えよ剣』を読破しましたが、土方歳三（副長）、格好いいですね。 木内昇：私は中学時代だと思います。司馬遼太郎をバイブルみたいに読んでいた時期がありました。『燃えよ剣』を手にとって新選組女子がそうであるように土方歳三の格好良さに打ちのめされました。思想が入り乱れる中で、なぜ同じ尊皇攘夷（じょうい）の長州と新選組が戦うのかわからなかった。そこを理解しようとのめり込みました。 原田眞人：たぶん高校時代です。長州贔屓（びいき）の祖父から桂小五郎の話をよく聞いていてずっと新選組は敵でした。『燃えよ剣』を読むと祖父の言っていた新選組と違うと思った。新選組に走ったのはそれからです。今はいちばん映画化したいと思っている作品なので精読しています。『燃えよ剣』の近藤勇（局長）と土方と沖田総司（一番隊組長）との会話にしびれています。 浅田次郎：中学か高校の頃に読んだと思います。ぼくは新選組の小説を三つ書いていますが、歴史小説を書くとは思っていなかった。歴史は好きで読んで新選組マニアの一人でした。新選組ブームというのは20年に1回くらいくるのですが、その間にも新選組オタクが若い人の中に一定数いる。京都にある壬生寺の近藤勇の遺髪塔に行くと泣いている女性がいるんです。 磯田：います、います（笑）。 浅田：歴史上の人物であんなふうに愛着を持たれている人はそういない。でも熱病みたいなもので何年かで冷める。ところが熱冷めやらずに研究し続けている人が存在する不思議なジャンルです。私が『壬生義士伝』を書いてからも新発見がいくつも出ています。ただ、それほど歴史に影響を及ぼしていない。池田屋事件が起きたから維新が10年遅れたとかよく言うが、ぼくはそうは思わない。新選組はいてもいなくても歴史は変わらなかったはずです。純粋な草莽（そうもう）の志士。そこが新選組の最大の魅力です。みんな人間臭くて偉い人はいない。司馬さんは史実とフィクションとを織り交ぜて小説にするのがうまい。『新選組始末記』の子母澤寛さんも上手でした。もっともらしいうそ話がちりばめられている。新選組の小説をどこが史実でどこがフィクションか判別しながら読むのも面白い。 古屋：木内さんは熱病になられた？ 木内：浅田さんのお話のような行動をしていたなと思って（笑）。京都には八木邸はまだ残っていますので、土方が芹澤鴨（初期の新選組局長）を襲った時の刀傷を見てどのように殺したのか妄想したり、彼らがたどっただろう道を歩いたり。池田屋事件の現場は小さな石碑があるだけですが、回想しながらそこに何時間もたたずんだり、緊迫感を持って高瀬川の縁を歩いたり。一緒に行った人には理解されず随分と友達をなくしました。函館の土方が死んだ場所でも瞑想（めいそう）を続けました。私のように熱に浮かされた人では友達をなくした人がたくさんいると思います。 磯田：司馬さんは敗者の視点から幕末を書いた。その時に三本の柱を立ててくれた。ひとつは最後の将軍の慶喜。将軍を支える会津藩の松平容保。もう一つが長岡藩の河井継之助。三本立てると家はできる。じゃあ新選組は何かというとその上のテントにかかっている色だと思います。 古屋：ほお、色ですか。 磯田：日本人とはどういうものか。負けるとわかっていながら倒れる家のためにあそこまでやるのか。新選組の色とは何か。日野で武士の世に生まれた。愛国心というか愛郷心というか節義を通して最後までその武士の志を保つようにやった。この対極にあるのが坂本龍馬です。龍馬は新時代に必要と勝海舟や横井小楠らを選んだら過去を捨てて愛す。『竜馬がゆく』と『燃えよ剣』の二つを読むと日本人の両面をとらえて立体的に描かれている。司馬文学の奥深さだと思う。 古屋：『燃えよ剣』が昭和37（1962）年11月、『新選組血風録』が昭和37年5月、そして『竜馬がゆく』が37年6月から連載開始。幕末を勤皇と佐幕の両方から書いています。これはすごいことかなと思います。 磯田：司馬さんの立体史です。 原田：司馬先生は幕末の時代に最大の浪人結社が二つあった、一つが新選組でもう一つが長崎の亀山社中のちの龍馬の海援隊だと書いています。映画の構想を練っていると、龍馬とシンクロさせないといけないので『竜馬がゆく』もまた読んでいます。脇役の土方が冷血で面白い。特に池田屋事件はミステリーです。監察の山崎烝が中に潜んでいたとフィクションで司馬先生は小説を書かれています。ただ、報奨金に名前が載ってないので留守番部隊だったとされています。しかし、確実ではない。どこに真実があるか探るだけでも興味深い。龍馬の側と新選組の側からみるとどう見えるのか。それプラス『胡蝶の夢』の松本良順からみた新選組像もすごいですよ。 浅田：池田屋事件は仕組まれていたと思う。階段を駆け上がっていったのが近藤勇と沖田の2人。永倉新八は2人に負けず劣らずの剣客なのに他流派の神道無念流ですから下で待っている。小説家風の発想ですが、天然理心流の名を上げるために仕組んだパフォーマンスの大成功だった。そうでなければ、師範と師範代が命懸けで飛び込んでいかないと思います。 古屋：新選組のメンバーでいちばん好きなのは誰ですか。 磯田：史料を残した永倉新八とか斎藤一（三番隊組長）が気になります。逆にこの集団がなぜ必要だったか分析して舌をまくのは土方です。当時の武士社会ができなかった情報入手と即時攻撃をした。敵がどこにいるかを探る諜報（ちょうほう）力があって、見つけたらすぐに攻撃する。普通なら警戒する長州藩関係者も入隊させて泳がせ尾行して相手側の拠点を割り出す。会津藩や桑名藩がつかめない池田屋の情報を土方たちだけが知っていた。土方の頭脳は大したものだと思います。 原田：近藤と土方は最初からフライングするつもりだった。会津藩が来る1時間前にやっちゃおうと決めていた。現実に池田屋に後から駆けつけた土方らは会津藩兵を中に入れさせず封鎖しています。 浅田：彼らは名字帯刀を許された農民の出ですからコンプレックスが強かった。土方は武士道のひな型のようなことをしていたのもそのためです。 木内：『燃えよ剣』にも書かれていますが、土方は組織作りの天才だったと思います。ただ、政治色の強い組織ではなく、野性の勘と形骸化した士道の両立で組織を作っていた。隊士たちは土方の勘を理解できなかった。そこの面白さもある。池田屋事件の後に近藤が浮かれてしまった時に試衛館（天然理心流の道場）組の永倉と原田左之助（十番隊組長）ら一団が会津藩に非行五箇条を訴えた。土方は許せなかった。近藤や永倉が江戸に隊士募集に行った翌日に、永倉らと一緒に非行五箇条を出した伍長の隊士を切腹させる。今度こんなことをやったらただではおかないという土方流の粛清です。ただ試衛館組だけは特別に守った。矛盾した粛清ですが隊内を強くまとめていく。思想が二転三転した幕末ですが、一本筋が通ったスポーツ的なチーム作りの面白さを感じます。 原田：思想戦でボロボロになっていくのが近藤です。土方には司馬先生はイデオロギーを語らせていない。喧嘩師の生き様を全うさせている。土方は近藤と芹澤の蜜月を引き離す目的で洋式軍隊を作り取り入れたと思う。『燃えよ剣』ではこのノウハウを会津から学んだとなっていますが、むしろ、当時京都町奉行であった永井尚志に接触したのではないか。蘭学（らんがく）の達人ですから。土方のその後の組織作り、生き様も進んで西洋的なるものを取り入れている。安政の大獄で斬首された越前の思想家、橋本左内にも影響を受けていたように私は思います。 磯田：司馬さんが土方歳三をこんな生き生きと書けた理由は何か。土方が合理的だったことがひとつ。それに思想で動き回らない。土方がいちばん信じているのは剣です。 木内：司馬遼太郎の殺陣のシーンは迫力があります。瞬発力とか臨場感を感じる。読んでいていつも力が入ります。あの迫力はなかなか出せません。 原田：すごくリアルです。ただ、池田屋事件でも1時間40分の殺し合いで実際に死んだのは4人。現実にはサッカーのように前後半45分走りづめとはいかない。真剣は重いし、2分振り回したらまずダメです。ボクシングのように1ラウンド終わったら休んでまた斬り合いをしたと思います。司馬先生は小説で劇的に書いている。 磯田：チャンバラを実際にみた人の証言を集めたことがあります。にらみ合っている時間が長いそうです。斬り込んで指が飛んだり頭が斬られてまげが飛んだりしてまたじーっとにらみ合う。にらみ合う時間は映像化されないから。 原田：にらみ合って「数時間後」とか字幕入れて、また斬り合ってもいい（笑）。油小路の決闘の現場に斬り落とされた指がたくさん落ちていたという翌朝現場を見た老婆の証言もあります。指を切ったら刀を握れないから、そこを狙うせこい剣法も映像でやってみたい。 浅田：『一刀斎夢録』で小説にした斎藤一は謎の多い人で小説にしやすかったし好きです。他は司馬さんと子母澤さんで書ききっているから（笑）。怖い話ですが、指が落ちるのはコテが入るからでしょう。剣道では深い浅いで一本にならないこともありますが、真剣だったら浅くても当たったら指は落ちます。 古屋：土方が芹澤鴨を殺すところとか局中法度を出す場面など新選組が変わる場面があったと思いますが。 磯田：土方が新選組の方向を決めた局面が二つくらいあります。芹澤鴨を殺すと決断する場面と敗戦濃厚となった場面で甲府城を取りにいった前後です。近藤は自分の進む道をいつも女房役の土方に決めてもらっている。 浅田：ぼくは土方が近藤を引きずっていたと思います。近藤は純情で口下手な人。いろんな思想は持っていたが論客ではない。天然理心流でひと旗あげるために京都に来たが自分の思いとは違う方向に行ってしまう。土方はここまできたら引き返す訳にはいかないと引っ張っていく。それが流山の最後の別れになったと思います。 原田：幕末の江戸は道場が600ぐらいあった。大学だとすると北辰一刀流は東大ですね。天然理心流は東京近郊の私立の二流大学。伊東甲子太郎や山南敬助らは東大卒です。流派の違いやコンプレックスが面白い。 浅田：どこまで真実でどこまでうそを書くかは難しい。すべて真実ならノンフィクションか学術書になってしまう。史料を基礎にしながら、いかにうそをつくかが小説家だから司馬さんは本当に素晴らしい。うそに出会うたびにこう来ますかと。小説家から見るといちばん感心する小説です。 原田：虚実の混ぜ方がうまい。本当に薄皮一枚ですから。お雪の絵の先生の名前も出てきて、いるかと思って調べるといない。それに近い残酷絵を描いていた絵師は実在していた。私の中ではお雪のイメージがどんどん膨らんでいます。小説でいちばん気になる人はお雪です。箱館に行く場面も含めていかにリアルに見せるか。 古屋：女性から見て魅力的な人物は誰ですか。 木内：私は永倉新八が好きです。平常心というか、何にも影響されず淡々としていた気がするんです。独特の立ち位置。若い頃の写真と晩年の写真が残っていますが、表情は何一つ変わっていないことに永倉の人生を感じました。6尺（約182センチ）近くあって剣も達人だった。いざという時に近藤をいさめているのが永倉です。土方は近藤に甘いというか、あえて立てて利用していた。その中で正論を言って新選組を引き締めていたのが永倉だったような気もします。 磯田：『燃えよ剣』のラストシーンで土方が討ち死にする場面は剣士のオーラというか風圧を書いている。銃を構える新政府軍の兵士が馬上で剣を構える土方を恐れて近づけない。剣を振るって組織を作り上げた人です。流れ弾に当たって戦死したとしても最後まで剣を振るった。沖縄戦でも抜刀突撃がありました。どこかに日本人は土方的なものを抱えていると思います。 原田：永倉新八は私は読めば読むほどつまらなくなってしまった。土方を別格にするとリアルな人物でいえば井上源三郎（六番隊組長）です。最も古株で土方に反発する若者を源さんがなだめていた。彼は鳥羽伏見の戦いで戦死する。あそこで新選組は崩壊したと思います。 古屋：「男の一生というものは美しさを作るためのものだ、自分の」という土方の言葉があります。 木内：中学高校の時は私もそういう生き方を理想的だと思っていました。変節する難しい時代にあえて土方は自分の意志を曲げずに頑固に貫き通した。沖田総司は労咳で薄幸な美青年で天才剣士というイメージですが、ヒラメ顔という説があります。言葉を交わさなくても土方とツーカーで通じ合えたのが沖田だと思います。沖田も感覚的な人で剣は教えられない。自分が全部できる天才ですから。土方と方向性は違うけれど、土方のことが唯一感覚的にわかる理解者だった。 浅田：沖田が小柄な美青年というイメージはいったいどこから出たのか原典がわからない。色が黒くてヒラメ顔がいつ美青年に変わったのでしょう。 原田：明るいことは間違いなかった。明るさを映像化しようとすると中村錦之助になったりする。ぼくが映画を作る時も沖田は美剣士にします。 磯田：すごいハンディを持っているところが沖田の魅力です。スタミナがないと死ぬのに戦いに参加する。沖田の墓は麻布税務署の向かいにある。普段は閉鎖されていて塀の外からぴょんぴょん跳んでのぞきます。可哀想でいとしい感じがある。 原田：沖田がいることによって『燃えよ剣』が面白くなる。土方の男の美学はいま読むと少し鼻につくところはある。沖田だったら「女だってそうですよ」と言えるタイプ。2人の関係を司馬先生はうまく書かれています。 古屋：司馬さんは「血のにおいが鼻の奥に溜まってやりきれない」と書いておられるが、その小説の中にあえて清涼感のする明るい沖田を登場させたという見方は私の妄想でしょうか。 木内：そういう部分はあります。天真爛漫（らんまん）と剣の道を進んでいく少年で主人公の良き理解者。彼が出てくると安心する。 磯田：沖田だけは戦で相手を倒そうが生存はない。労咳で死が決まっている。そういう人間は無欲にしか見られない。だから必須の人物として描き込んだ。 原田：芹澤鴨を殺す時も土方から「お前は弟のように可愛がられているから部屋が真っ暗でも何があるかわかるようにしておけ」と言われた。最初は沖田は芹澤の寝顔が可愛いと言って断ろうとする。しかし最後は自分が先頭でやらせてくれという。あの明るさは小説として面白い。 浅田：ぼくは芹澤鴨はとても格好いい人だったと思う。スタイリッシュで尊皇攘夷の看板を背負っているスターです。武骨な近藤はその格好良さに影響され、まねをしていた。兄2人は水戸藩士で芹澤家は由緒ある古い名家です。血筋も正しいし教養もある。その芹澤を暗殺した時にハードルを飛び越えた。あそこが「新選組」になった瞬間だと思います。 古屋：『燃えよ剣』の解説で陳舜臣さんは司馬さんが土方と坂本龍馬を同時に書きはじめたことについて、2人は典型の中の典型で、悲劇的な最期を遂げたことも似ている、2人のレクイエムの意味もあったと書かれています。 原田：土方と坂本龍馬は鏡の裏表です。立場が違えば土方も坂本龍馬になっていただろうし龍馬も土方になっていた。2人の間にいるのが永井尚志です。その3人の関係にとても興味があります。 磯田：永井にきちっと証言してほしかった。彼が詳細な回顧を残していれば幕末期の謎はかなり解けると思います。永井は三島由紀夫の親戚ですね。 原田：父方の高祖父です。 磯田　司馬さんは必敗の兵として戦争に行った。武士の世の終焉（しゅうえん）である土方が弔われるシーンを書きたくてこの小説を発想した気がします。 木内：普通は黄金期を書きたくなるのですが、新選組の滅びていく過程を詳しく書いています。組織は崩壊したが最後はお雪さんのように見守ってくれる人がいた。温かみを感じます。 古屋：人は変革期をどう生きるのか。司馬作品を通してのメッセージをいただきたいと思います。 浅田：現在も大変な変革期にあると思います。IT化がすごい勢いで進んでいる。私はついていけない。テレビを見ていてもコマーシャルの半分はわからない。土方のすごかったところは柔軟性があった。変革期には新しいことを理解しなければ、と思いながら私はいまだに原稿用紙に万年筆で書いております。 原田：変革期には勝者より敗者から学ぶほうがいいと思います。才能があるのに無念の思いで死んでいった人たちから学ぶことに意味がある。関ケ原の映画を作った関係もあって石田三成と土方が重なってくる。筋を通して生きている。土方は徳川慶喜みたいな人間を嫌悪していたであろうし、志高く技術の勉強にも励んだ。職人の鑑のような人です。司馬先生が書く前は冷酷無比な男とされていた土方がこれだけ自由に生きて自分の人生を全うしたんだよと教えてくれた。そういう生き方を学んでいます。 木内：司馬さんが書かれるまでは土方も坂本龍馬もメジャーではなかった。そういう人から組織作りや時代を変える目線が生まれた。変革期というと時代を変えた人たちが称賛されますが、今の地盤を守ることも価値がある。変えるほうか踏みとどまるか。最終的に自分がどうしたいのか見誤らないことも大切です。幕末には日和見な人が多かった。得か損かで物事を考えない。自分を通した人生は豊かになると思います。 磯田：我々が直面している問題は土方の悩みそのものだと思います。土方も我々も苦しめられているのは「人間か機械か」という問題です。土方の時代は人間の持つ剣が集団の持つ銃、つまり機械に否定される。銃の前に剣は負けると突きつけられて武士はいなくなった。我々も人工知能・AIの発展に直面している。AIの画像認識もすごいスピードで進み、ここにある菜の花も将来は機械が並べる時代になる。タクシー運転手やスーパーのレジだって人間から機械に変わっていくかもしれない。ある種の人間の否定かもしれない。このテーマはとても大きな意味がある。 浅田：恐怖を感じるね。小説家はアナログな仕事です。会社員ならば最低限パソコンは覚えるのにそれさえできない。それ以前に人工知能が小説を書くかもしれない。 原田：映画界も変わってくる。役者が必要なくなるかもしれない（笑）。デジタライズしてイメージを作ってリアルにすれば、言うことをきくAさんBさんという大スターになっていくかもしれない。 古屋：やっぱり岡田准一さんや役所広司さんのほうがいい（笑）。 原田：もちろんそうですよ。私は土方歳三のように昔からの映画作りにこだわります。幕末には時代を変えようとする若い世代が同時多発的に出てきた。それが今と違う。 磯田：医療技術も進歩するから寿命の姿も変わってくる。何億円もかければ120歳まで生きられる技術ができたら、金持ちは長生きして貧乏人が早死にするのかという問題まで突きつけられる。私は京都に移り住んでから修学旅行の中学生5人を連れて幕末維新の名所を案内したことがあります。コースは彼らが決めて最初は壬生寺の芹澤鴨の墓に行き、新選組の屯所を見せて最後は霊山の幕末志士の墓でした。回った後で「時代は変わるけれども勝っても負けても人は殺さぬことが大事だ」と話しました。格好良く見えるけれど生身の人間が死んできたんだということを抜きにしては司馬さんの本旨に反する気がしました。この物語を読む時にね。 浅田：変革の時代だからこそ必要なのは文学や哲学だと思う。科学は積み重ねてどんどん進歩するから、それを支えるための教養主義がないと崩壊してしまう。 磯田：AIは目標とルールが決まったものについてはあっという間に実現してしまう。しかし、AIは目標を確立できない。原点に戻って考えるためにも教育や人育ての面でも哲学は非常に重要になると思います。 （構成・山本朋史） ※週刊朝日 　2018年3月16日号

人件費削減に揺れる北大 専任教員数の推移（週刊朝日　２０１８年３月９日号より） 主な私立大学の閉校（週刊朝日　２０１８年３月９日号より） 　韓国や中国勢の躍進が著しい電機・ハイテク関連業界や、安定した業界と見られていた金融界にもリストラの嵐が吹き荒れる。 　エリートが集まった銀行業界のみならず、学校法人でも人員リストラは避けられない。大学教授も失業者になり得る時代だ。 　国立大学は法人化し、国からの運営交付金が年々少なくなる一方、資金集めの自助努力が求められる。東京大学なども例外でなく、事業収入を増やし、人件費など経費削減を進めている。 　財務省はウェブサイトで、07年度以降に国立大学の学生数が1万7千人減少する一方、約2万人増加している教職員の適正規模について検討の必要性を指摘。ここでは北海道大学の事例をみてみよう。 　北大は一昨年の前総長時代、教員人件費の大幅削減を含む中期計画を打ち出した。21年度までに約2千人いる教員の人件費を14.4％削減する。教員人件費は1ポイントで約1千万円、教授換算で1人分となり、削減規模は205ポイント、つまり教授205人分に相当する。削減ポイントは各部局ごとに細かく割り振られている。 　その後、人件費削減に抑制的な考えの新総長が選ばれ、昨年4月に就任した。教員人件費の削減幅は7.5％、教授換算で100人相当となった。 　関係者によると、教授100人分の人件費削減といっても解雇するわけでなく、退職者を補充しないとか、承認人事を控えるなどで対応せざるを得ないという。 　北大側は現行中期計画を「昨年7月に策定して実施した」という。一方、教職員組合関係者は「昇進や新規採用など学内人事はほぼ凍結している」と述べ、現場は人件費削減に「猛反発している」と語った。 　ある北大教授は「深刻なのは若手」と話す。「自分のような教授の立場と違い、若手教員は昇進が止まり、任期もあるため、北大から出ていかざるを得ない」と危機感を持っている。 　北大が進める人件費削減計画を達成できないと研究費が影響を受ける。教職員組合関係者は「大学全体として予算が厳しい」と述べ、「外部から資金を稼げといわれ、みなさん必死になっている」と話す。「全体では収入が増えているが、自由に使えるお金は少なくなっている」と語り、研究費にしわ寄せがいくという。 　教育ジャーナリストの斎藤剛史氏は、大学の組織運営が日米で全く異なると指摘する。米国は経営の専門家を外部から迎えるが、日本は学内から選び、運営ノウハウを持っているのか疑問を呈している。また、「米国では大学への寄付が盛んだが、日本では寄付行為が一般的でない」という。 　定員割れしていない国立大学でも運営は厳しいが、より深刻なのは私立大学だ。私大は大学全体の8割を占め、うち4割ぐらいで定員割れ。少子化に、大学進学率が高止まりする中でも、私大新設が相次いでいた。 　文部科学省の学校基本調査で、昨年5月1日現在の私大は604校、私立短期大学が320校、教員数は非常勤・兼務者を除く専任（本務者）だけでそれぞれ10万7425人、7446人。 　教育関係者の間では2018年問題がささやかれている。120万人前後で推移してきた18歳の人口が18年以降に再び減少し、40年には80万人まで落ち込むと推計されている。 　文部科学省は定員割れ大学に対して厳しい姿勢で臨み、補助金をさらに減額していく方針だ。 　運営が限界状態の私大は、生き残りの模索のみならず、閉校も視野に入れざるを得なくなっている。 　学校運営に詳しいコンサルタントの針生俊成クレイア・コンサルティング・マネージング・ディレクターは、こうした私大について「過当競争の構造不況業種」と指摘する。「収入を増やせる一部の私大を除き、最大のコストの人件費を削らざるを得ない」とみている。私大の収入源は主に学費や補助金で、定員割れで収入が減っている。 　厳しい運営の私大では教職員の賞与を少額まで大幅削減したところもある。山口県下関市の梅光学院大学は16年4月に赤字体質で教員の給与や退職金などを引き下げ、これを無効と主張する教授ら10人が昨秋提訴し係争中だ。原告の一人によると、手当を含む給与が月4万～7万円程度減り、退職金が約700万円減る人もいるという。 　私大ではさまざまな動きが出ている。例えば地元自治体がスポンサーとなる事例で、長野県の諏訪東京理科大学などは公立化する。 　私大同士が統合した事例もある。09年に武蔵工業大学が東横学園女子短期大学を統合して東京都市大学となり、11年に上智大学が聖母大学を統合し、聖母大学が14年に閉校した。 　系列関係の学校なら統合しやすいが系列関係がないと難しい。私大は独自の建学の精神を持ち、求める理想像が異なる。企業はライバル関係にあっても利潤追求の目標は同じで、経営統合も珍しくない。 　私大には仏教系、カトリックやプロテスタントのキリスト教系など宗教・宗派が明確なところも多い。同じ宗教・宗派で統合相手を探すと選択肢は限られる。 　閉校を選んだ私大もある。東京女学館は短期大学を4年制大学に転換したが、定員割れが続き、13年度から学生の募集を停止し、昨年閉校した。一方、系列の高校や中学校、小学校は存続している。 　私大には高校、中学校を含めて学園が運営しているところが少なくない。学園内で定員割れが続く大学を閉校しても、職員を系列校で引き受けるよう備えているところもある。関係者によると、学園全体で正規職員は管理職など主要ポストにとどめ、一般職員をできるだけ非正規とし、柔軟に対応できるようにしている。こうした対応なら、大学を閉校しても職員は系列校への配置転換ですむ。だが、大学教員は別だ。高校、中学校は教員免許を要し、免許のない大学教員は系列校で引き受けられないという。 　定員割れが続き運営が立ちゆかず、閉校せざるを得ない私大が相次ぐのは時間の問題とみられている。大学教授も柔軟な姿勢で民間企業などに転職できないと失業する可能性がある。（本誌・浅井秀樹） ※週刊朝日 　2018年3月9日号より抜粋