自身もオリーブ少女だったという山内さん。山崎まどかさんの『オリーブ少女ライフ』を読むことで、「ティーンライフを追体験できる」と言います。 　2008年、短編「十六歳はセックスの齢」で第7回R-18文学賞・読者賞を受賞した小説家・山内マリコさん。富山県出身ということもあって、地方生まれの女性を主人公にした作品に定評があります。2012年には「十六歳はセックスの齢」を含む短編集『ここは退屈迎えに来て』でデビュー。地方生まれ、地方在住女子の閉塞感と希望を描き、今年5月に上梓した小説『かわいい結婚』でも、地方在住・無気力主婦の孤独をコミカルに描いています。　前編に続き、山内さんに読書生活についてお話を伺いました。 ――普段から多くの数の本を読むそうですが、何か好きなジャンルはありますか？ 　基本的にはジャンル問わずなんでも本を読みますが、「女の子の生き様」というか、女の子が「自分らしさ」を求めて何かに夢中になるようなお話は、私の中で別ジャンルというかどこか特別感があります。昔から女性というのは、何かに夢中になると必ずある問題が出てくるんです。それが、「結婚」です。私がこのたび書いた小説『かわいい結婚』では、まさにその問題に直面した女性を描いています。――同作では、「結婚」についてどのように表現しているのでしょうか。 「結婚」って、もちろんいい部分もいっぱいあるんですけど、おかしなこともたくさんあると思うんですよ。例えば、一緒に住み始めたら女性が家事をすることが当たり前になるとか......。既婚女性の中には「なんで男の人って家事しないの？」と純粋な疑問を抱く人も多いと思います。その疑問をそのまま作品にしたのがこの一冊です。昔とは違って近年の女性は、「結婚」について母親なり周りから教えられる機会ってかなり減ってきていると思うんですよ。教育の上では、男女平等なので。女の子はなんでもできる。女の子だって自立できる。そう教えられてきたのに、大人になって結婚してみると、よき妻よき母を求められる、旧態依然の現実に直面する。少女のころはあれほど自由だったのに。今回紹介する山崎まどかさんの『オリーブ少女ライフ』には、まだそんな現実を知る前の、とびきりきらきらした少女時代が描かれています。――『オリーブ少女ライフ』はどんな作品なのでしょうか。 　タイトルにある『オリーブ』というのは、1980年代に創刊されたマガジンハウスの少女向け雑誌『オリーブ』のことです。当時は、10代の女性を中心にとても人気のある雑誌で、愛読者のことを『オリーブ少女』と呼んでいたんです。私は世代が違うせいもあってリアルタイムでは読んでいないのですが、著者の山崎まどかさんは、まさに直系の『オリーブ少女』。この雑誌を通じてさまざまな映画や音楽、小説などの影響を受けた様子を描いているんですが、この本はそんな彼女の少女時代の、メモワールになっています。――特に印象深いシーンはありますか？ 　この本では、雑誌『オリーブ』の特集に使われたコピーライトがそのまま章のタイトルなっています。その章ごとにその号にまつわる山崎さんの思い出や、当時買った服などの生活の様子が事細かに描かれているんですが、例えば、第1章のタイトルは「制服のない学校だから、おしゃれ」。山崎さんは実際に制服のない学校に通っていだそうで、私服をどうするかは大問題。実際に雑誌に紹介されたお店に買い物に出掛けたりもするのですが、その姿がとても生き生きしていて、なんだかうらやましくて。私は富山県出身なので、そういったお店が家の近くにないものですから（笑）。とにかく『オリーブ』という雑誌には強烈な魅力があって。その雑誌を読んでティーンライフを送っていた日々のさまざまなディテールを、この一冊を読むことで追体験できるんです。 ――ありがとうございます。ほかにもおすすめの本があればご紹介ください。 　はい。ライターでイラストレーターの多屋澄礼さんの著書、『フィメール・コンプレックス（彼女が音楽を選んだ理由）』です。この本は、18人の外国人の女性ミュージシャンのライフストーリーから構成されています。一口に女性ミュージシャンといってもいろいろな方がいらっしゃると思いますが、この本で紹介されているのは、トレイシー・ソーンやキャシー・ラモーンなどといった、どちらかというとインディーズよりの方々。著者の多屋澄礼さん自身がDJをやっているので、音楽についてかなり詳しい人物。わたしもはじめて知るミュージシャンも多く、女子の音楽入門編にピッタリの一冊です。――特に惹かれたシーンがあれば教えてください。 　いまも昔もですが、女の子が音楽で自己表現をするのってなかなかハードルの高いことだと思います。ギターを構える女の子ってカッコいいけど、多くの女の子は普通はギターを構える男の人に向かってキャーキャー言う方を選びますし。だからこの作品では、音楽性云々より、いかにして音楽に出会い、音楽で自己表現する方の道を選びとったかに、重点が置かれています。実際著者の多屋さんは、自分ではできなかったからこそ、音楽を"やる"方を選んだ彼女たちに、興味と敬意を持っている。ここに登場するのは、さまざまな制約があるといわれる女の子の世界で、自分なりのやり方で自分が納得できる生き方を模索している人たちです。でもそれは、音楽に限ったものでもない。この本で紹介されている女性ミュージシャンだけでなく、書き手の多屋さん自身もだし、「オリーブ少女ライフ」を送って自分自身を形作っていった山崎まどかさんや、安井かずみさんも、みんな同じです。私は、「なにか』をやりたいという気持ちを持った、主体性のある女の子の生き様みたいなものに強く惹かれますね。＜プロフィール＞ 山内マリコ　　やまうちまりこ／1980年11月20日生まれ。小説家、エッセイスト。2008年、短編「十六歳はセックスの齢」で第7回R-18文学賞・読者賞を受賞。2012年に、初の著書『ここは退屈迎えに来て』で「地方生まれ・在住女子の閉塞感と希望」を描き、今年5月には、「地方在住・無気力主婦の孤独」をコミカルに描く小説『かわいい結婚』を上梓。

山内さんの最近のお気に入りの一冊は、島崎今日子さんの『安井かずみがいた時代』。安井さんの魅力が伝わる内容に、山内さんも「この本が出たことで安井さんは蘇ったんだと思います」と語ります。 　富山県出身の小説家・山内マリコさん。大学卒業後に京都でライター活動をスタートさせ、2008年、27歳の時に、短編『十六歳はセックスの齢』で第7回R-18文学賞・読者賞を受賞。今年5月には、「地方在住・無気力主婦の孤独」をコミカルに描く小説『かわいい結婚』を上梓しました。　かなりの本好きだという山内さん。空き時間があればすぐさま本屋に立ち寄り、自分が読みたい本を探すんだそうです。そんな山内さんに日頃の読書生活についてお話を伺いました。――本はいつ頃から読むようになりましたか？ 　ちゃんと本を読むようになったのは中学生になってからなんです。小学生の頃は漫画しか読んでなくて。室山まゆみさんの『あさりちゃん』や、高学年になると吉住渉さんの『ハンサムな彼女』とかですね。『りぼん』派だったので、矢沢あいさんの作品も読んでました。そのあと、中学校に上がってから漫画だけじゃ飽き足らなくなって、活字に手をのばすようになりました。――当時の本を選ぶ基準というのを教えてください。 　最初のうちはどう選べばいいかわからなくて、表紙の可愛さとかに惹かれて本を選んでました（笑）。例えば、吉本ばななさんの作品。『アムリタ』という小説が、たしかジャケ買い第一号だったような。あとはとりあえず、手当たり次第という感じですね。大学の頃は村上春樹さんにハマッて、20代になると海外モノに目覚めて海外小説を手にするようになりました。昔から私は、どんな本を読むかというよりも、そもそも本を読むこと自体がかっこいいなって思って読書をしていたところはあります（笑）――多く本を読まれている中で、印象に残っている作品は？ 最近でいうと、島崎今日子さんの『安井かずみがいた時代』ですね。安井かずみさんという方は、小柳ルミ子さんの『わたしの城下町』や沢田研二さんの『危険なふたり』などの作詞家として、また結婚後はエッセイストとして、ヒップな若者の代表といった存在だったらしいのですが、わたしが彼女を知ったときは、すでに他界された後のことでした。この本は、ムッシュかまやつさんや吉田拓郎さんなど、生前彼女と仲良くしていた方や周りにいらっしゃった方々の、いわば『証言集』になっていて。さまざまな角度から安井かずみさんについて描かれています――特にどんなところが印象的でしたか？ 　証言者によって安井かずみさんの見え方がかなり違っていて。それもおもしろいところなんですが、時代が変わるとまたさらに違う彼女の顔が見えてくるところがとてもおもしろいです。安井さんは、1977年にミュージシャンの加藤和彦さんと結婚するのですが、その前後でキャラクターが......というよりもセンスがかなり変わってきます。私はどちらの安井さんも素敵だなって思いますが、作中では賛否両論。例えば、70年代に仲良かった人からすると、「なんか変わっちゃったね」と残念がってしまう人がいたり。一方で、80年代に仲良くなった人からすると、想像していた彼女と違った一面を見たりして賞賛する人もいます。人って変わるものだけど、それによって軋轢みたいなものも生じますよね。だけどそれを恐れずに、そのときどきの自分に正直に、自分のやりたいように生きた。時代が進むにつれて安井さんがどんどん進化していく様子がわかるのが、この本の魅力だと思います。――本書では、安井さんのいろいろなエピソードが披露されていますが、中でも山内さんが心に残っているエピソードがあれば教えてください。 　文庫版には、新たに小説家の山田詠美さんの解説があるのですが、そこでは森瑤子さんから聞いたエピソードが紹介されています。安井さんは、早朝にもかかわらず庭で白いシックなワンピースを着て華奢なカップとソーサーを手にお茶を飲んでいたそうなんです。それも取材とかではなくたったひとりで。さすが安井かずみというか、彼女がいかに美意識を張り巡らせていたせいかが、伝わってきます。彼女はもう亡くなられていますが、この本を読むと、まるで今も生きているかのような感じがするんです。そういう意味では、この本が出たことによって安井さんは蘇ったんだと思います。安井さんは今も、それぞれの中で生きている――それを実感できる、とても良い本だなと思いました。　後編では、山内マリコさんが影響を受けた本について紹介します。お楽しみに。 ＜プロフィール＞ 山内マリコ　　やまうちまりこ／1980年11月20日生まれ。小説家、エッセイスト。2008年、短編「十六歳はセックスの齢」で第7回R-18文学賞・読者賞受賞。2012年に、初の著書『ここは退屈迎えに来て』で「地方生まれ・在住女子の閉塞感と希望」を描き、今年5月には、「地方在住・無気力主婦の孤独」をコミカルに描く小説『かわいい結婚』を上梓。

小泉今日子の半径100ｍ小泉今日子著定価：823（税込） 　どうすれば小泉今日子のように、齢とともに魅力を増していけるのか――　その秘密を知ることは、現代を生きる私たちにとって大きな意味があるはず。 　日本文学研究者である助川幸逸郎氏が、現代社会における“小泉今日子”の存在を分析し、今の時代を生きる我々がいかにして“小泉今日子”的に生きるべきかを考察する。 ※「小泉今日子が『美魔女』でない理由」よりつづく ＊　　＊　　＊ 　先日「ビートたけしのTVタックル」で、お笑いタレントの小藪千豊が「美魔女」を批判して話題になりました。 ＜大枚はたいてエステに通い容貌を維持する「美魔女」の生き方も理解できる。でも、その対極にいる「白髪染めを買う代金を節約して、子どもの塾の費用にあてるお母さん」もほめてあげないと＞ 　これが小藪のいい分です（注１）。この台詞は、ある「美魔女」が口にした「美魔女コンテストに応募した動機」を受けて発せられています。彼女はこういいました。「専業主婦になって社会とのつながりを失い、女性としての自信をなくした。それで、今の自分がどれだけ評価されるのか確かめたくなった」。 「男性にモテる力」を獲得して、経済力やステイタスのある男性と結婚し、「めぐまれた専業主婦」になる――それがコンサバ系女性の究極目標です。小藪に発言を切り返された「美魔女」は、裕福な夫の援助をうけ、「自分磨き」に相当な費用をかけていました。紛れもなく彼女は「めぐまれた主婦」です。にもかかわらず、美魔女コンテストに応募せずにいられない空虚を抱えていたのです。 「美魔女」は、「赤文字系雑誌の中年版」が提唱する「あるべき４０代女性の姿」です。それを選抜する場に、自分の境遇に飽きたらない「めぐまれた主婦」がエントリーした。現代女性にとって、４０代を生きることがいかに困難か思い知らされます。 「美魔女」に批判的な人が多いのは、大金を費やした彼女たちの美しさが、他人にとってどんな価値があるか見えにくいからです。小籔が引きあいに出した「白髪染めの費用を塾代にあてるお母さん」は、あきらかに子どもの助けになっています。それにくらべ「美魔女」は、何に貢献するわけでもなく、無駄に美貌を洗練させているように映ります。 　社会とのつながりを求めてコンテストに応募した「美魔女」にも、他人の役に立つ意志はあるはずです。同じ悩みを抱える同性を、本を書くことで勇気づける。災害に遭った土地に出むき、ボランティアに励む。そういうことを人より立派にやれるなら、彼女はそちらを選んだかもしれません。 　若き日の彼女もおそらくコンサバ系で、「優れた男性に選ばれる努力」を重ねていたことでしょう。彼女にとってもっとも手慣れたスキルは「自分磨き」なのです。得意な領域を生かし、他人とつながりを持つ。この自然な営みが彼女の場合、「美魔女」になることなのでした。 　問題は、「４０代なのに２０代に見えること」が、「美魔女」当人が考えるほど幅広く評価されない点にあります。男性の多くは、「美しくあること」は本物の２０代女性に求め、４０代女性には「母性」や「癒やし」を期待します。「美魔女」より「白髪染めの代金で子どもを塾にやるお母さん」に好感を持つのです。 　女性たちも、「４７歳なりのベスト」を追いかける小泉今日子のほうを支持します。たとえ体重が増えても無理なダイエットをしないと小泉今日子は語っていました。「女優」としてのスキルを日々向上させているので、「年相応」であることを抵抗なく受けいれられるのです。小泉今日子にとって、「加齢」は「劣化」ではありません。こういうあり方は「齢を重ねる勇気」を同性に与えます。 　ただし、４０代を生きるのが困難なのは、「モテ」のための「自分磨き」に励んでいた「赤文字系」ＯＧに限りません。「青文字系」の中年雑誌「ＧＬＯＷ」で活躍する女性が、社会的達成をとげた女性ばかりということは先に述べました。彼女たちの言動は、たしかに人間としての魅力に溢れています。反面、「プロ中のプロ」が固める「ＧＬＯＷ」の誌面には、「女子」の匂いが感じられません。「かわいいものにこだわる、何ものにもなれない女性」を生きさせてくれる雰囲気が、かつての「ＩｎＲｅｄ」にはありました。「ＧＬＯＷ」には、そういう感触が希薄です。「４０歳を過ぎて、社会の求めに応じられない女性は哀れである」――そんなプレッシャーに、「ＧＬＯＷ」とその読者はさらされているように感じます。 　３０代は、肉体的にも、社会との関わり方においても、２０代の延長として何とかやっていかれます。しかし４０代になるとそうはいきません。懸命に努力して体重を維持しても、肉のつきかたが明らかに変化します。人間関係のうえでも、自分が輝くことより、後進を光らせることを優先させるべきケースが増えてきます。それでいて、「他人から称賛されたい願望」が４０代では抜けきりません。 　５０歳になると、「２０代とおなじ外見を持つこと」に諦めがつくようです。社会生活においても、他人に認められたい渇きがやわらぎ、余裕が出ます。「たとえ人から称賛されなくても、私は私」という心境に達するのです。そうなると、「社会の期待に応えなければ」という重圧からも解放されます。 　小泉今日子は、加藤治子や大楠道代といった「大人の女優」の「少女のみたいな魅力」について語っています（注２）。５０歳以上の女性のほうが、４０代よりかえって「女子の顔」を持ちやすいと、小泉今日子も思っているようです。まもなく五十路を迎える彼女自身、これからもう一度「女子」としてのかわいらしさを深めていくことでしょう。 　それでは、５０歳になった「美魔女」はどうなるでしょうか？　「２０代に見えること」の限界に行きあたった後、どういう方向に彼女たちが赴くか、興味は尽きません。あるいは、かつてないような女性のありかたを開拓するのではないか。私は秘かに、それを期待しています。 ※女性誌と小泉今日子のかかわりについては、ツィッター上でｓａｒｕｍｉ氏からご教示を受けました。感謝します。 ※助川幸逸郎氏の連載「小泉今日子になる方法」をまとめた『小泉今日子はなぜいつも旬なのか』（朝日新書）が発売されました 注１　この回の「ビートたけしのＴＶタックル」の内容は、下記でに紹介されている http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20150414-00000050-mycomj-ent 注２　『蒼井優　８７４０ＤＩＡＲＹ　２０１１―２０１４』（集英社　２０１４年）など 助川　幸逸郎（すけがわ・こういちろう） 1967年生まれ。著述家・日本文学研究者。横浜市立大学・東海大学などで非常勤講師。文学、映画、ファッションといった多様なコンテンツを、斬新な切り口で相互に関わらせ、前例のないタイプの著述・講演活動を展開している。主な著書に『文学理論の冒険』（東海大学出版会）、『光源氏になってはいけない』『謎の村上春樹』（以上、プレジデント社）など

小泉今日子の半径100ｍ小泉今日子著定価：823（税込） 　どうすれば小泉今日子のように、齢とともに魅力を増していけるのか――　その秘密を知ることは、現代を生きる私たちにとって大きな意味があるはず。 　日本文学研究者である助川幸逸郎氏が、現代社会における“小泉今日子”の存在を分析し、今の時代を生きる我々がいかにして“小泉今日子”的に生きるべきかを考察する。 ※「小泉今日子が『女子の雑誌』に起用された理由」よりつづく ＊　　＊　　＊ 　世紀末に、「女子」という言葉に新しい意味が生まれました。ゼロ年代に入ると、「女子」向けコンテンツがさかんに世に出されます。その一つである、宝島社の雑誌「ＩｎＲｅｄ」で、小泉今日子はイメージシンボル的な役割を担いました。 　しかし、初期の「ＩｎＲｅｄ」のコンセプトと、３０代の小泉今日子のありようがマッチしていたかは疑問です。そのころ小泉今日子は、「『女子』としての魅力」より、「プロの『女優』にしかない凄味」を感じさせる存在になっていました。 　ゼロ年代の「ＩｎＲｅｄ」に載せられた小泉今日子のポートレートは、かなりの完成度に達しています。海外ブランドのドレス、トラッドなマリンルック、和服……さまざまなコスチュームを身にまとい、小泉今日子は誌面を彩っています。着ている服やロケーション、季節、天候。撮影された状況にあわせ、彼女の表情や雰囲気は変幻自在です。それは、経験豊かな女優だからこそ可能な業（わざ）といえます。 　プロとして仕事をしているとき、それが高度なものであればあるほど、その人の存在から「性別」は消えます。たとえば、被告人の弁護士が男性か女性かを、法廷にいる裁判官はほとんど意識しないはずです。「女優は女でない」と、演劇業界でしばしばいわれるのもこのためです。 　性別に立脚した「女子の魅力」は、プロフェッショナルとして振る舞っているさなかには背後に隠れます（そもそも、「社会的評価につながらないかわいらしさ」にこだわるのが「女子」でした。「プロとしてふるまうこと」と「女子らしくあること」は、相容れなくて当然です）。「ＩｎＲｅｄ」に載せられた小泉今日子のファッションフォトは、まさしくそのことを感じさせます。「女子」の雰囲気は、「女優」としての迫力に覆い隠されているのです。 　同じ「ＩｎＲｅｄ」のアイコンでも、Ｐｕｆｆｙのふたりは、どの服を着ても似たような表情を浮かべています。彼女たちは「歌のプロ」なので、モデルとしてはアマチュアに徹しているのでしょう。そのぶんかえって、Ｐｕｆｆｙのポートレートには、小泉今日子のそれより「女子」感が漂っています。 「ＩｎＲｅｄ」に載った小泉今日子の写真でいうと、エッセイに付されたものの方にむしろ「女子」らしさを感じます。『小泉今日子の半径１００ｍ』には、彼女のプライベートフォトが載っています。『小泉今日子実行委員会』に添えられているのは、ヨガや農作業など「初めてやること」に挑戦する姿をとらえたものです。どちらにも、プロとして仕事しているときとは違う、アマチュアの顔をした小泉今日子が写っているのです。 「３０代女子」にむけて「ＩｎＲｅｄ」を刊行していた宝島社は、２０１０年に４０代女性をターゲットにした雑誌を創刊します。「大人女子」を謳い文句にした「ＧＬＯＷ」です。初期の「ＩｎＲｅｄ」に登場していた永作博美やＹｏｕは、そのころ４０代に差しかかっていました。彼女たちは「ＩｎＲｅｄ」を卒業し、「ＧＬＯＷ」のアイコンの役割を引きうけます。 　小泉今日子も、「ＩｎＲｅｄ」ではなく「ＧＬＯＷ」の誌面を彩るようになりました。「ＧＬＯＷ」は、４０代の「女子＝プライベートな空間でより輝く存在」を対象にしています。誌面に登場するのは一流のプロフェッショナルが中心です。４０歳を越えたら、それなりの社会的達成を遂げていないとプライベートも楽しめない。それがこの雑誌の主張なのでしょう。個人的には、「ＧＬＯＷ」の小泉今日子は、「ＩｎＲｅｄ」の彼女より魅力的に映ります。熟練の「女優」ならではのたたずまいが、雑誌の雰囲気にぴったりだからです。 　女性誌には「赤文字系」と「青文字系」の二系統があるとしばしば指摘されます。「赤文字系」は、「男性からもてること」につながるコンサバ系スタイルを提案します。「ＪＪ」や「ＣａｎＣａｎ」「ＶｉＶｉ」などが典型です。これに対し「青文字系」は、ストリート系カジュアルファッションに焦点を当てます。読者は、「モテ」よりも「自分の好きな恰好をすること」を優先するタイプです。「Ｚｉｐｐｅｒ」や「ＣＵＴｉＥ」などが「青文字系」に分類されています。「自分自身のために費やされる女らしさ」につながる「女子」は、「青文字系」メディアで発展した概念です（「女子力」が「男性に対するアピール度」の意味で使われることもあり、紛らわしいのですが）。 「ＩｎＲｅｄ」や「ＧＬＯＷ」は、「女子」を看板に掲げ、「男性ウケ」とは一線を画する「女性の魅力」を追求しています。位置づけとしては、大人になった「青文字系」読者のための雑誌です。いっぽう、「赤文字系」を卒業した女性たちは、３０代で「ＶＥＲＹ」、４０代で「ＳＴＯＲＹ」を読むことが多いようです。 　数年前から「美魔女」というフレーズをしばしば耳にします。「本当は４０代なのに、魔法にかかったみたいに２０代にしか見えない女性」のことだといいます。「ＳＴＯＲＹ」の姉妹誌で、４０代女性にむけてコスメを紹介する「美ｓｔ」が、最初にこの言葉を提唱しました。「ＳＴＯＲＹ」や「美ｓｔ」では、「理想の中年女性の姿」として「美魔女」をアピールしています（「美ｓｔ」誌上では、「国民的美魔女コンテスト」が毎年行われています）。 　小泉今日子は、かつて「青文字系」読者だった「４０代女子」を象徴するような立場にあります。そして、中年になった「赤文字系」卒業生の「目指すべき姿」として推奨されているのが「美魔女」です。 　２年前の「ＧＬＯＷ」誌上で小泉今日子は「体重とかも、実はガンガン増えてるんですけどね」と語っています。それでも無理なダイエットはせず、「４７歳なりのベスト」でいいと考えているのだとか（注１）。「２０代に見える４０代」でありつづけるために、美容に励む「美魔女」とは対照的です。 　小泉今日子と「美魔女」は、ある面から見ると「ライバル」といえます。ただし、両者の受けいれられ方の差は甚大です。４０代になってからの小泉今日子が称賛を集めているのに対し、「美魔女」はしばしば否定的に語られます。 ※「５０歳を過ぎてからの『美魔女』と小泉今日子の違いとは？」につづく ※助川幸逸郎氏の連載「小泉今日子になる方法」をまとめた『小泉今日子はなぜいつも旬なのか』（朝日新書）が発売されました 注１　「小泉今日子になるには？」（「ＧＬＯＷ」　２０１３年５月号） 助川　幸逸郎（すけがわ・こういちろう） 1967年生まれ。著述家・日本文学研究者。横浜市立大学・東海大学などで非常勤講師。文学、映画、ファッションといった多様なコンテンツを、斬新な切り口で相互に関わらせ、前例のないタイプの著述・講演活動を展開している。主な著書に『文学理論の冒険』（東海大学出版会）、『光源氏になってはいけない』『謎の村上春樹』（以上、プレジデント社）など