「試用レポート」に関する記事一覧

スマートフォン時代のスナップ専用カメラ 　パワーショットN2はスマートフォン時代のコンパクトデジカメを模索し、新スタイルを提案する。初代パワーショットNが女性を意識した白いボディーでオンラインショップのみの販売だったのに対し、今回のN2は基本デザインこそ変わらないものの、ブラックボディーになり、チルト式モニターも上側180度回転で自分撮りに対応したし、量販店でも購入できる。

マイクロフォーサーズ初の標準系マクロレンズ 　なぜかこれまで、マイクロフォーサーズ用のレンズに、標準レンズ画角の本格派のマクロレンズがなかった。ラインアップが遅れていたのは廉価なキットズームでも近接撮影を可能としているものが多く、実用的にも満足できる性能であることが大きな理由だったのだろう。 　しかし、本格的なマクロ撮影に使うには物足りないし、最近ではマクロ領域でもシャープネスだけでなく、ボケ味についても論評されることが普通になっている。やはり、明るい専用マクロレンズのほうが、安心感があることには変わりはない。 　パナソニックが発売したマクロレンズは35mm判換算で60mm相当の画角。マクロレンズとして使いやすく定評がある画角である。 　マイクロフォーサーズ用レンズの実焦点距離が短いことによる被写界深度の深さを応用すれば、35mmフルサイズ用の60mmマクロレンズとは一味違う写真を制作できる。

定番の低価格レンズが レンズ構成そのままに近代化 　一昔前は一眼レフ入門レンズの代名詞だった50mmF1.8のモデルチェンジである。カメラボディーと組み合わされるキットレンズの主流がズームレンズになって久しく、影の薄い存在になりながらも四半世紀のロングセラーになったというから驚きだ。 　主な変更点は、デジタルに適したコーティングの採用、マウント部材の金属化、オートフォーカス駆動がSTMモーターになったことで、基本的な光学設計は前モデルを継承している。駆動系の変更により、繰り出し量が増えたことで最短撮影距離が10cmも短縮して撮影倍率が0.15倍から0.21倍にアップしているのと、以前よりも2枚増えた7枚羽根の円形絞りにより、ボケ味が軟らかくなっており、これらを生かせば撮れる画が全く異なるレンズへと進化している。 　銀塩時代のものから最新のレンズコーティングへの変更もモデルチェンジの目玉ではあるが、もともとフードさえつけていれば直接太陽や強い点光源でも画面に入れない限りフレアやゴーストに悩まされることは多くなかったと思う。それよりもSTMモーター搭載によりAF駆動時はピントリングが回転しなくなり、シングルAF時のフルタイムMFでピント操作できることによる使い勝手の向上が、今回のリニューアルをもっとも体感できる部分だ。明るい日中で光量減目的のNDやPLフィルターを使うことも多いだろうが、EFレンズではあまりなじみのない49mmというフィルター径になったのは残念。

広角レンズを高性能に楽しむコンバーター2本 　フルサイズ対応のソニーEマウント広角レンズとして、小ぶりで使いやすい28mmF2レンズが登場。加えて、別売になるが専用設計のフィッシュアイコンバーターとウルトラワイドコンバーターが用意され、1本で3通りの焦点距離を楽しめるようになっている。 　フィッシュアイコンバーター使用時には16mmF3.5の対角線魚眼レンズになり、ウルトラワイドコンバーターを付ければ21mmF2.8の超広角レンズとなる。 　前玉側にフードと同様にバヨネット式で取り付ける。それにもかかわらず、それぞれ異なる開放F値なのはなぜなのかと思い観察してみると、装着時にマスターレンズとなる28mmレンズが自動的に少し絞られる仕掛けになっていた。コンバーターの種別も含め自動で検知される仕組みで、撮影した画像につくExif情報にも反映される。レンズ、コンバーターともに防塵・防滴に配慮した設計ということで、ディテールの仕上げとともにデザインも統一されており、なかなか高級感がある。 　28mmレンズを単体で使えば、前後のボケの滑らかさが印象的。とろけるようなとまでは言わないが、芯のない軟らかなボケだ。開放から絞っていくとボケのサイズは小さくなるが、この芯のないボケの傾向はそのまま残る。パンフォーカスになるように絞って撮っても平板にならず立体感ある描写なのもこのレンズの持ち味だろう。広角レンズだからと絞り込み深い被写界深度に頼り、ピント合わせに気を使わないのでは、もったいないレンズだということでもある。

フルサイズミラーレスα用 高性能準広角大口径レンズ 　Eマウント・フルサイズ用の35mmレンズとしてはコンパクトなSonnar T* FE 35㎜ F2.8 ZAがある。それに対して、開放F値が異なるとはいえこの35mmF1.4は、冗談のように大きく重たいレンズだ。 　これほど大きくしてまで、明るさが必要なのか自問自答しながら使ってみると、そんなつまらない考えを破壊するほどの写りのよさをこのレンズは持っていることを知る。絞り開放でも端まで均質な描写は、過度に自己主張することもなく、また軽薄になることもなく、とにかく普通に写る。もちろん平凡という意味ではない。例えるなら、とてつもなくおいしい「普通の水」を飲んでしまったような感覚だ。今までの普通が物足りなくなる危険のある描写といえばわかるだろうか。

新ギア雲台は新しい操作感の小型モデル 　3ウェー雲台のパン棒による操作の代わりに、ダイヤルを回転させて微妙な調整が可能なのがギア雲台だ。 　マンフロットのギア雲台には、主にスタジオでの使用が想定され大判カメラも余裕な耐荷重10kgのギア付き雲台400、同7.5kgのギア付きプロ雲台405、小型・軽量で一眼レフでの使用に向く耐荷重5kgのギア付きジュニア雲台410の3種がラインアップされている。 　今回紹介するXPROギア雲台は、大きさからするとギア付きジュニア雲台の新型もしくは後継といえなくもないが、追加ラインアップという位置づけだ。むしろ、既存のギア付きジュニア雲台410に対して「おまえは間違っている! こっちが正解だろうがよ!」と、小型カメラ用のギア付き雲台のあり方に異議を唱えているかのような雰囲気が随所に感じられる。 　まずは軽量化。アルミニウムではなく、独自開発ポリマー素材のADAPTOを本体に使うことで軽量化が図られているが、耐荷重は4kgを確保している。何よりも異なるのが操作性だ。ギア雲台の操作は、ギアをかみ合わせて細かく動かすか、かみ合わせを解除して大きく動かすかの二つに分けられる。 　ギア付きプロ雲台やジュニア雲台は、ノブをひねることで、かみ合わせを解除していたのに対して、XPROギア雲台ではレバーを握るようにする。力を入れやすく、そのまま角度を変えるための動作にもなり、なかなか合理的で具合がいい。 　操作性全体としてよりスムーズになったが、ギアのかみ合う角度でしか合わせられないということにも気づかされる。これが性に合わないという人には、この雲台は決定的に向かない。また、小型化のせいか、長めの望遠レンズを組み合わせるとカッチリ感が欲しくなる。