最後の「日曜談話室」収録に入る秋山ちえ子さん＝２００５年９月　（ｃ）朝日新聞社 　6日に亡くなった評論家の秋山ちえ子（本名・橘川［きっかわ］ちゑ）さんは、日本の女性放送ジャーナリストの草分けだった。40年以上にわたり、ラジオ番組のパーソナリティーとしても活躍した。 「真の平和主義者を失いました。本当に残念です」 　秋山さんの主治医で、聖路加国際病院名誉院長の日野原重明さん（104）は本誌の取材にそう語り、「同志」を悼んだ。 　秋山さんは、自身の半生を問われると、よく「戦前の昭和と戦後の昭和に分けられる」と語った。 「戦前の昭和」は、第2次世界大戦前の「良妻賢母」教育の時代。東京女子高等師範学校（現・お茶の水女子大）を卒業後、ろうあ学校教諭をやめて、夫の赴任する中国にわたり、家事と子育てに専念した。 　終戦の2年前に孫を見せようと一時帰国。戦局の悪化で大陸には戻れず、食糧難、買い出し、内職に追われる暮らしへ。「戦後の昭和」への転機はラジオへの出演だった。教諭時代に放送の研究会に通っていたことが縁で声がかかった。 　戦後間もなく開始したNHKラジオ「婦人の時間」に秋山さんが初登場したのが1948年。翌年には「私の見たこと聞いたこと」でリポーターを担当。57年スタートのTBSラジオ「昼の話題」、そして「秋山ちえ子の談話室」に。日々のささやかな話題から時事問題、森羅万象を扱うコラム番組にはファンが多かった。2002年、85歳まで続けた放送回数は1万2512回。 　毎夏、終戦記念日に繰り返した童話『かわいそうなぞう』（土家由岐雄作、金の星社）の朗読は、TBS時代に始まった。終戦間際に動物園で餓死させられたゾウの悲話だ。静かな語り口は聴く者の心を揺さぶり、最初の2年、自ら刷って配った物語のパンフレットは、絵本の再版へとつながった。反響の便りは毎年、数百通も届いた。 　数年前からかかりつけクリニックの定期健診に出向くのは難しくなったという。米国に住む息子らが定期的に訪ねてはいたが、一人暮らしを貫いた。 「亡くなる前日まで、意識はしっかりしていました」 　秘書の長原旬さんは話す。最後の食事は、うなぎとバナナ、イチゴを一口ずつ。「おいしいわね」とほほ笑んだという。 　自宅の居間には、大きな切り株のテーブルが置かれている。隣地の開発で伐採されると聞いたイチョウを秋山さんが譲り受け、加工して愛用したものだ。享年99。いのちを慈しむ人だった。（本誌・渡部薫） ※週刊朝日 　2016年4月29日号

『民王スピンオフ～恋する総裁選～』4月22日（金）午後11時15分～テレビ朝日系（＊一部地域を除く）原案／池井戸潤　脚本／西荻弓絵　監督／山本大輔出演／高橋一生、相武紗季、升毅、林家正蔵、山路和弘、川岡大次郎、ふせえり、六角精児、金田明夫、遠藤憲一ほかストーリー／泰山の秘書になる5年前、貝原は民政党の大物、郷田の政務秘書官だった。内閣総理大臣の突然の辞任により、総裁選の渦中にいた貝原は初恋の相手、詩音と再会。彼女への想いを抱きながら、貝原は郷田を総理の椅子に座らせるために奔走するが… 『民王 番外編　秘書貝原と6人の怪しい客』4月22日（金）深夜0時10分～配信予定（ビデオパス・テレ朝動画）毎週1話更新原案／池井戸潤　脚本／西荻弓絵ほか　監督／山本大輔ほか出演／高橋一生、矢野聖人　佐津川愛美　ラサール石井　六角精児（声の出演）・金田明夫ほかストーリー／泰山の盟友・鶴田議員の息子で当選1年目の衆議院議員、航の教育係として派遣された貝原。が、翔のはるか上を行く航のおバカっぷりに、あ然。しかし、そんな航の元には日々、さまざまな陳情客がトンデモない要望を持って現れる 　長年の苦労が報われ、夢が叶って総理大臣になった父親と、美容や料理に興味のある女子力高い系大学生の息子。ある日突然、そんな二人の魂が入れ替わってしまったことで巻き起こるドタバタ劇を描いたドラマ『民王』（テレビ朝日系）。ヒットメーカー池井戸潤氏の同名小説を原作に持つ本作は、昨年7月に放送されると、深夜帯にもかかわらず初回で8.5％という高視聴率を記録し、瞬く間にドラマファンの間で「これは面白い！」と話題になった。 　ドラマ終了後も数々の賞を受賞し、シリーズ化を熱望するファンの声が鳴り止まなかった本作だが、ついにスペシャル版、スピンオフ版、さらにはネットドラマという大盤振る舞いで復活することが決定。果たしてその裏にはどんな制作秘話が隠されているのか。飯田爽プロデューサーに直撃インタビュー。 ●『民王』誕生のきっかけは原作者・池井戸潤氏のひとこと ――もともと、飯田プロデューサーが池井戸作品のファンだったことから、『民王』のドラマ化が決まったそうですね。 飯田：「6年ほど前に一度池井戸さんとお会いする機会があったんです。そのときに、当時制作を担当していた『金曜ナイトドラマ』枠（『民王』も放送されたテレビ朝日の金曜11時台スタートのドラマ枠）についてお話ししたら、池井戸さんから『(深夜なら)僕の作品だったら「民王」が合うんじゃないかな』とおっしゃっていただいて。その時はまだポプラ社のウェブマガジンで連載中だったので、帰って早速読んでみたら面白くて、面白くて。『これって本当に池井戸作品なの？』って思うほど信じられない展開になっていくし、ハジケっぷりがまさに『金曜ナイト枠だ！』って感じでした。すぐに、これをぜひドラマ化したいというお話をさせていただいたんですが、思いがけず時間がかかってしまって。でも月日を要した分、キャスティングも脚本も目指すイメージと一致するものができたと思っています」 ――プロデューサーの目から見て『民王』がここまで人気を得た理由は何だと思いますか？ 飯田：「人気を得たと言っていただけるなら、ですが、一番はやっぱり、なかなかテレビドラマの題材としては難しい政治の世界のネタを、しかもコメディとして描いたところが珍しかったんじゃないでしょうか。 『民王』をドラマ化する場合、二通りのやり方があったと思うんです。大真面目に政治のネタに向き合ってヒューマンドラマに仕立てる方法と、今回のように原作の持つコメディ要素を膨らませて、『金曜ナイトドラマ』枠らしい、週末の夜にダラ～っと気軽に見るドラマにする方法。今回は絶対に後者のほうでいきたいと思ってました。おじさんたちが大真面目に『親子が入れ替わる』という荒唐無稽な設定に右往左往しながら問題を解決していくんだけど、どんどん話がややこしくなったり、ヘンな方向に転がっていったりするんです。そこをいかに面白く描いていくかが勝負だと思いました。 　それに加えて、役者さんたちの組み合わせがうまくいったのも成功の一因だと思っています。今回は役者さんたちも皆さん、楽しんで演じてくれていて、現場でセリフを足していったり、役のキャラクターを膨らませていったりをしてくださっていたんです。やっぱり、ドラマを見てくれる人たちっていうは、役者さんのお芝居を観たいんだと思うんです。そういう人たちに制作サイドの熱意と役者さんたちの熱意が伝わり、喜んでもらえた結果かなと感じています」 ――確かに、これまで強面役のイメージが強い遠藤憲一さんが演じた「女子力高い系男子役」には驚かされました。 飯田：「私自身、以前から遠藤さんは強面だけどかわいいところがある人だなっていう印象を持っていたので、『民王』のドラマ化が決まったときに、絶対武藤総理の役は遠藤さんにやってもらいたいと思っていて。でも、遠藤さんはスケジュールがいっぱいだったので諦めかけていたのですが、原作と役柄をとても気に入ってくださって、お仕事のスケジュールを調整して出てくださることになったんです。 　息子の翔役を演じた菅田将暉くんも、原作を読んで即『やりたい！』って言ってくれました。出演が決まった当時から注目されてはいましたが、『民王』出演中にさらにブレイクし、どんどん人気者になっていきましたね」 ●ツンデレ秘書役で大ブレイク！貝原役、高橋一生という隠し玉 ――実は、そんな主役陣もさることながら、本作は脇を固めた役者さんたちへの評価がすごく高く、中でも、ツンデレな秘書・貝原を演じた高橋一生さんは、テレビ誌が主催するドラマアカデミー賞で最優秀助演男優賞を受賞されるほどブレイクしましたよね。 飯田：「高橋さんは子役からデビューしているし、舞台でも活躍されていて、お芝居がハンパなく上手いんです。だから、こういう掴みどころのない役でも間違いなく演じてくれる確信はありました。貝原は、セリフもそれほど多くないし、わかりやすく面白いことを言うわけでも、するわけでもないのですが、高橋さんが間や表情、セリフの言い回しでコミカルというか、独特の空気感を出して貝原というキャラクターを育ててくださいました。実はここまで貝原の人気に火が付いて驚いているのは高橋さんご自身なんです。スタートした頃は、貝原の少ないセリフで、役柄をどう膨らませたらいいか、戸惑ってたぐらいでしたから（笑）。 　正直、貝原人気は私たちの予想を超えるものでした。ツイッターやインスタグラムも貝原ネタのときは異常な盛り上がりを見せてたんです。 　あと、どうやら一部の方には貝原と翔くんの関係が少し“BL”っぽく見えるようです。そういう意味でもこの2人は人気でしたね。実は、演出の木村ひさしさんがその反応を面白がって、貝原が翔くんを壁ドンするっていうシーンをサービスのつもりで入れたりしてました（笑）」 ――『民王』が放送されていた金曜ナイトドラマは『トリック』『特命係長 只野仁』『時効警察』など、過去にもドラマファンが喜ぶ、ある種マニアックなドラマをたくさん輩出してきた枠ですよね。 飯田：「まだまだチャレンジングなことができる枠ではあるんですが、『トリック』や『特命係長』をやっていた頃に比べると『深夜』的なカラーは薄くなってきていると思います。 　夜の11時15分の枠って、昔は『深夜』だったんですね。でも今はもうひとつのプライム枠ともいえるポジションですし、他局も深夜帯ドラマを多く作っていて珍しくはなくなった。昔よりこの枠はメジャー感のある企画が多くなっていると思います。ただ、その中でも実験的なことや挑戦したいことができる、貴重な枠ですね」 ――そういった意味では、今回『民王』は、スペシャルドラマ版のみならず、貝原を主役にしたスピンオフドラマにネットドラマの配信、さらにはムック本の発売に至るまで、新しい「テレビドラマ」のビジネスモデルにチャレンジしている印象です。 飯田：「ありがとうございます。もちろん、そのためにはビジネス的にクリアしていかなければいけないハードルがたくさんあります。ありがたいことに今回の『民王』は、たまたまうまくいった稀有なケースです。まず原作者の池井戸先生が、私のあれをやりたい、これをやりたいというわがままに、『好きにやっていいですよ』というスタンスで全部認めてくださったことが一番大きく、キャストの皆さんもそれを面白がってくださった。細かく最初から戦略を立てていたというより、キャストとスタッフでできるだけたくさんの人に面白いと思ってもらえるものを作ろうと頑張っていたら、気がついたらスペシャルドラマにつながり、貝原のスピンオフ、ネットドラマ、ムック本の制作につながっていった、という感じです」 ――今回の『民王スペシャル～新たなる陰謀～』（4月15日放送。一部地域を除く）は、まったくのオリジナル脚本になりますが、どんな内容になるんでしょうか？ 飯田：「実は原作の中で1つだけやっていなくて気になっていた要素が、『同時多発的に入れ替わりが起こる』っていうものなんです。連ドラの中では武藤総理とその息子、総理の政敵である蔵本とその娘、という2組の入れ替わりを扱いましたが、原作ではもう2組ほど入れ替わっているんですよ。本当は連ドラでやりたかったんですけど、8本の話数では描ききれなかった。だから、スペシャル版ではそれをやろうと脚本の西荻さんと話していて。 　今回は、武藤総理と翔ちゃんの入れ替わり、さらにその入れ替わった翔ちゃん版の総理がまた別の何者かと入れ替わってしまうんです。果たして今度は誰がなんの目的で、入れ替わりを仕組んだのか、行方不明になった翔ちゃんの魂はどこにいるのか、というのがスペシャル版のストーリーです。 　ほかにも国会中継中の大臣たちが一斉に幼稚園児の魂と入れ替わってしまったりもします。3歳の子役たちのオジサン演技と、ベテラン俳優の幼児演技、ともに爆笑請け合いです！? 　あと、私の一押しの見どころは遠藤憲一さんのラップです！?台本を読んだ遠藤さんからは苦渋の表情で『何でもできると思わないでくれ』と言われました（笑）。ご自身的には出来上がりに自信は全くなさそうでした（笑）が、とても味がある仕上がりだと思います」 ――確かに、最近はリアルな政治の世界でもまるでコメディのようなことが起こってますよね。 飯田：「実は貝原が主役のネットドラマ『民王 番外編?秘書貝原と6人の怪しい客』のほうも、実際に政治家の秘書さんにお伺いした面白い話がネタになっています。陳情ってご存じですか？?一般の方が公的機関に善処してもらいたいことなどをお願いすることなんですが、議員先生もお忙しく、秘書の方が対応することがあるそうなんですね。で、その陳情というのが、『えっ、そんなことまで来るの？』っていう内容も多いらしくて。選挙区の偉い方の息子が駆け落ちしたから探してほしいとか。取材したらその陳情話が面白かったので、ネットドラマはそれを題材にしようと思ったんです。 　貝原がひょんなことから仕えることになったおバカ議員のもとに寄せられるトンデモ陳情話が、毎回ワンシチュエーションコメディで展開していくという、4コマ漫画に近いものになっています」 ――ネットドラマの配信スタートと同じ日に放送される、こちらも貝原を主役にしたスピンオフも、ファンには嬉しいところですが。 飯田：「こちらの『民王スピンオフ～恋する総裁選～』は、わりと硬派な政治ドラマになっていて、貝原が武藤総理に仕える前の話です。貝原はかつて自分の父親が秘書をしていた大物議員の元で働いていたんですが、そこで起こる様々な陰謀や政治的な駆け引き描かれていきます。なぜ貝原があんなキャラクターになったのか、そのあたりの全貌がわかる内容です。連ドラの『民王』やスペシャル版とは違って、泣けるストーリーになっています。あと、貝原の恋愛も描かれます！」 ――若い世代のテレビ離れ、ドラマ離れが叫ばれている昨今、熱狂的なファンを生んでいる『民王』のビジネスモデルは、制作現場にも明るい話題ですね。 飯田：「視聴者の皆さんに新しい楽しみ方を提供できるなら、様々なメディア展開を試行錯誤していくこともこれからは重要なのではないかと思います。とはいえ、テレビ局の人間としては、視聴率を取らなければいけないですし、まずは番組を面白いと思っていただけなくてははじまらないですから、プロデューサーは一生懸命面白い番組を作っていくことが第一義だと思っています」