誰にとっても大切な社会保障だけれど、理解するのは難しいし面倒。そう思っていた私にとっても本書はわかりやすく、かつ、深かった。著者は内閣審議官として「社会保障・税一体改革」をとりまとめた経歴を持つ。改革の是非はさておき、まず虚心にページを繰れば、市民の不安に向き合う著者の姿勢に気づく。所得格差の広がりや政治不信について率直に語り、自らの関わった改革によって社会基盤が壊されたことにも言及している。「負担のない給付はありません。ないのです」と増税の必要性を確認しつつ、その合意を得るには政治に携わる者が汗をかかなければならないと説く。 　平易な語りによる読みやすさもさることながら、本書を貫く社会保障の哲学には新鮮な感動がある。誠実な言葉への感動とも言えるかもしれない。 ※週刊朝日 　2017年7月14日号

...と聞きました。 　そうそう。妻のお国（石原さとみ）を天井裏から覗くシーンだったかな。僕と監督の真ん中にもう一人いるから、助監督か誰かだと思って。僕は真剣に監督の指示を聞いていて、ニノもうなずいたりしてて、でも全然気づかないでいたら……我慢できずに「おい！」みたいなことを言われて。そ...

　生前の開高健を直接に知る著者による評伝。本書は資料や作品を丁寧に読み解きつつ、当時の開高のたたずまいや、交わした会話を回顧しているところに特徴がある。 　壽屋（現・サントリー）社員として猛烈に働きつつ、芥川賞作家として執筆に追われた開高。周囲を笑わせる道化師であった半面、内奥には苦しみを秘めていた。そんな彼の姿を、作品や書簡の引用と、著者が後輩社員として得た印象とを往復しながら描き出している。第7章、『夏の闇』のモデル問題について紙幅が割かれており面白く読んだ。才能ある男はもてるのだ。 　本書装丁のイラストは、アンクル・トリスの生みの親であり開高と同年入社の柳原良平氏によるもの。 　ちなみに開高のベトナム従軍ルポは当時、本誌に掲載されていた。 ※週刊朝日 　2017年7月7日号

　本書は歌川芳藤という売れない浮世絵師の生き様を描き、時代に取り残されていった人々に光を当てた時代小説だ。 　師、国芳の亡き後画塾を継いだ芳藤。筆は丁寧だが華がない彼には役者絵や美人画の依頼がなく、もっぱら子供向けの「玩具絵」を描いている。彼は自らの凡才に悩み、また維新を機に浮世絵が衰えつつある現実を知りつつも生き方を変えられない。困難な時代を悩みながらも愚直に生きる姿には、読んでいて一抹の寂しさと共に尊さが感じられる。彼の周囲の絵師や版元、家庭を切り盛りする女たちにも温かな視線が注がれており、登場人物それぞれのドラマが、読む者の心にじわりと沁みこんでいく。作中のそこここにあらわれる猫の「なーん」という鳴き声もやさしく物語を包みこみ、読むうちになんだか癒やされてしまった。 ※週刊朝日 　2017年6月23日号

...ションだろうなと思うわけですよ。 林：石原裕次郎さんじゃなくて？ 伊武：「足が長いな。無理だな」とか思って。宍戸錠さんとか成田三樹夫さんとか、脇役が好きで。小学校のときから好きだったのは、山形勲さんとか薄田研二さんとか月形龍之介さんとか……。まあ、月形さんは「水戸黄門」で主役をや...