また、このスポニチの記事には、内野聖陽による「普通、主役だと『オレがやらなくちゃ！』と思うものですが、彼にはそういう部分がなく」という評も紹介されている。ヒーローぶらないからこそ、半沢のような正義感あふれる役を演じても押しつけがましくならないわけだ。
そういう意味で、堺は「半沢直樹」をやるために生まれてきたような役者だ。おかげで視聴者は、歌舞伎や時代劇の伝統に現代ドラマのノウハウを融合させた勧善懲悪劇を堪能できるのである。このメガバンクみたいなドラマの主役に、堺はいかにもふさわしい。
●宝泉薫（ほうせん・かおる）／1964年生まれ。早稲田大学第一文学部除籍後、ミニコミ誌『よい子の歌謡曲』発行人を経て『週刊明星』『宝島30』『テレビブロス』などに執筆する。著書に『平成の死 追悼は生きる糧』『平成「一発屋」見聞録』『文春ムック あのアイドルがなぜヌードに』など
宝泉薫
1964年生まれ。早稲田大学第一文学部除籍後、ミニコミ誌『よい子の歌謡曲』発行人を経て『週刊明星』『宝島30』『テレビブロス』などに執筆する。著書に『平成の死 追悼は生きる糧』『平成「一発屋」見聞録』『文春ムック あのアイドルがなぜヌードに』など
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しいたけ.
西崎彩智
