その象徴が横浜銀蝿となめ猫だ。80年代前半、このふたつのブームはツッパリの美学やファッションをコミカルかつファンシーに表現して、エンタメに昇華させた。そこにアイドルブームが重なったことで、ツッパリとかわいいを組み合わせた芸能が大盛況をきたすわけだ。
そんな組み合わせの二大ヒット商品が、中森明菜の出世作『少女A』と中山美穂のデビュー作『毎度おさわがせします』（TBS系）である。歌とドラマの違いこそあれ、どちらもツッパリ少女の屈折を巧みに描いて、幅広い共感を得た。
もっとも、明菜はツッパリのイメージで見られるのがイヤだと公言。美穂もエッセーのなかでデビュー前の自分が「長めのスカート」「真っ茶の髪の毛」「つぶしのカバン」という「不良」だったと明かしつつ、芸能界入りが決まったことで「反抗期」をやめたと告白。「笑ってください。笑える話です」（『P.S. I LOVE YOU』91年）と、自虐している。
おそらく、それくらいのバランスがよいわけで、ツッパリを極める必要はない。高部知子のように「積木くずし」さながらのニャンニャン事件を起こして本物の「少女A」になってしまっても、木村一八のように暴行事件で「おさわがせ」しすぎても、アイドルとしては失格となる。当時のアイドルに必要なのは、ツッパリの「気質」であって「ホンモノ」である必要はなかったのだ。
「見た目」にこだわるツッパリ気質
ではなぜ、ツッパリ気質がアイドルに向いていたのか。
ツッパリ、ひいてはヤンキーというものは、美にこだわり、見た目を飾るのが好きだ。なりたい職業のひとつが、美容師だったりもする。ちなみに『3年B組金八先生』（TBS系）で三原が演じたツッパリも、卒業後は美容師になった。
また、早熟で、特に性的興味が高い。上昇志向も強くて、負けず嫌いで、体力もある。タテ関係にも従順で、捨て猫みたいな魅力を持っていたりもする。
