この間、「徹子の部屋」に出たとき、スイカをちょうど持っていたので出したら、（黒柳）徹子さんが「あら、スイカってこういうものなのね」って言うから、「皆さん、知ってますよ」って言ったわ。

　映画「あん」のときも、監督の河瀬（直美）さんがハンセン病の療養所に行くのに「西武新宿線の駅で待ってます」って言うから、「はい、わかりました」って。電車に乗って行って、帰りは（原作者の）ドリアン助川さんと3人で帰って。ドリアンさんが「希林さん、電車に乗って目立ちませんか？」って言うから、「そんなことないわよ」って答えたら、河瀬さんが「希林さんは、人のなか入るときに自分の姿を消しはる」って言ったの。そうなの。そうでなければ人間観察ができないでしょう。

　型通りにいかないのが日常で、「人を見る」ことが演技の大事なアイデアのストックになるわけ。例えば「モリのいる場所」では、妻は縫い物しながら碁を打って。片手間にやっているのに強かったり。夫の服についたカレーをふかせながら電話に出ると、文化勲章を伝える内容だったり。「カレーのしみ」と「文化勲章」。それが日常であり、日常の面白さでもあるのよ。

　入れ歯も実は、若いころはずして歩いているおばあさんを街で見かけて、いつかやりたいと思っていた。「万引き家族」で念願かなったりなの。まさか「ヌードより恥ずかしい姿」を全世界にさらすことになるとは思っていなかったから。世界広しといえど、こんなことする女優、なかなかいないと思うわ（笑）。

（構成／AERA編集部・石田かおる）

※AERA　2018年6月18日号

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