役所：現場に入ったらまず血糊を頭からかけられて、泥をかけられて、泥が足りないときはそのへんの泥を集めてきて塗りつけられて。それから撮影が始まりますから。
市村：日に日に血糊が濃くなっていって、着てるものも濡れてきたりして。汚くなってくるんですよね。殿役の（稲垣）吾郎ちゃんだけなんですよ、汚れてないの。（笑い）
役所：チャンバラシーンは２０日間くらいぶっ続けで撮りましたからね。終わって風呂入ると、もうバスタブが真っ赤ですよ。でも役者って血糊とかでうまく汚してくれると、けっこう興奮してくるもんですよね。
市村：でも１３人の刺客、みんな格好よかったなあ。特に松方弘樹さんの殺陣の素晴らしさには圧倒された。剣が手の一部になってるようなさばきでね、さすが東映で何十年も鍛えてきた方なんだなあと。殿と一緒に口を開けて見学してました。
役所：特に１３人の背景を説明するわけじゃなく、戦う姿を見せるだけで、ふと「この人たちにも家族がいるだろうに」とまで考えさせますよね。三池監督らしい表現方法だと思います。
－－なぜいま時代劇が求められるのでしょうか？
役所：時代劇は制作に時間もお金もかかるし、本来は映画会社としてもリスクが高いはずなんです。それでもいま時代劇が集中して出てきているのは、やはり「汚れた政治を洗濯する奴らが出てきてほしい」という時代の雰囲気ではないかと思います。本作はフィクションですが、モデルになった史実もありますから。いつの時代も変わらず、そういう時期にヒーローを求める気分があるんじゃないでしょうか。
市村：野球のＷＢＣでは"サムライ・ジャパン"って言われましたけど、侍ってやっぱり「一生懸命生きる人たち」の象徴ですよね。いま日本を動かしているトップの方とか、みんながもっと「侍になってほしい」と思ってる人がけっこういる。なのに人の揚げ足ばっかり取ったりして。もっと侍の精神で、命がけでやろうよと。そういうことを強烈に訴えるのが、やっぱり時代劇であり、特にこの時代の侍の生き様であるんだと思いますね。
役所：時代劇をやると、昔の日本人のよさ、潔さ、誇り高さなど、今を生きるヒントがいっぱいあると感じます。本作の時代設定は広島に原爆が落ちる１００年ほど前。「たったそれだけ？」と思いますよ。ちょっと前まで、自分たちが誇りを持てる国にするために、こんなに命をかけて戦う人たちがいたんだなあと感慨深い。そのおかげで、われわれは命を延々とプレゼントされているわけですから。
市村：僕はこの映画から時代劇が続いてるんです。舞台で徳川家康をやっていて、年内にもう一本時代劇があって。来年は大河ドラマで明智光秀を。
役所：おお、時代劇俳優！
市村：そのうちミュージカルが時代劇っぽくなってきちゃったりして。（笑い）
－－そういえば、市村さんは、先日、結婚５年目にして結婚式をあげられたんですよね。おめでとうございます。
役所：お子さん、おいくつでしたっけ。
市村：いま２歳３カ月です。抱っこで毎日、腰がつらいですよ（笑い）。松方さんにも「年を取ってできた子どもはな、そこがつらいんだよなぁ」って言われちゃった。
役所：ははは。（笑い）
小島よしお
しいたけ.
ジェーン・スー
