林：若いタレントさんもリスペクトして大切にしてるんでしょう？
佐久間：だから彼らが売れてもいまだに出てくれるんだと思います。劇団ひとり、バナナマン、東京03、オードリー、千鳥とか。
林：皆さんいま超売れっ子ですよね。わかるんですか、この芸人売れるなとか、売れないなとか。
佐久間：売れるか売れないかよりも、まだ出してない引き出しがあるかないかで、仕事をするかどうかを決めるという感じですかね。「ふつうの鍵じゃ開かない引き出しを持ってそうだな。その鍵は俺しか持ってなさそうだな」と思う芸人と仕事して、ガチャッと開いたときがいちばんうれしいですね。
林：なるほどね。
佐久間：ほかのディレクターじゃ開けられなさそうだなという引き出しを持ってる芸人さんに、魅力を感じちゃうんですよ。
林：でも10年前だと、芸人さんはフジ（テレビ）とかに出たかったわけでしょう？ テレ東（テレビ東京）じゃなくて。
佐久間：そうでした。フジとかにまだピックアップされてない人と仕事してたのが、結果的にいま売れてる人になってるわけですね。
林：それで話題になって佐久間さんの名前がパーッと出てきて、私の姪が言ってたみたいに「若い人、みんな知ってるよ」ってなったわけですね。
佐久間：それはラジオをやってるのもあると思うんですけど、僕、「ピラメキーノ」という子どものバラエティー番組やってたんですよ。それを見て育ったのが、いま20代ぐらいかな。乃木坂46とかジャニーズの若い子たちはみんな知ってるという感じ。子ども番組ってこんなふうに効いてくるんだと思いました。
林：そうなんですか。かつて「おニャン子」の時間帯と言われてた夕方の枠を、佐久間さんは「子どもとお母さんの時間帯だ」と見抜いたわけですよね。
佐久間：僕が「ピラメキーノ」を立ち上げる前、みんな「おニャン子クラブ」の幻想があるんで、テレ東はティーン向けの番組をやろうとしてたんですよ。でも、どう考えたって、夕方、テレビを見てるのは未就学児と小学生の低学年がメインで、お母さんは家事してて、ベビーシッター代わりに子どもにテレビを見せてることが多いなということを、子どもがいたのでわかったんです。それを会社に説明したんだけど、なかなかわかってもらえなくて。そのころ子ども番組にはスポンサーがつきづらいと言われてたんですね。それで「半額の予算でいいので、帯（番組）やらせてください」と言って。
林：それが通ったんだ。やっぱりテレ東でよかったかもしれない。フジだったらダメだったかも（笑）。
佐久間：そうだと思います。しかも、そのころリーマンショックで景気が悪かったんで、「この予算で帯を埋められるんだったらやっていいよ、半年」って。
（構成／本誌・唐澤俊介 編集協力：一木俊雄）
※週刊朝日 2022年7月29日号より抜粋
