...ッコ「おかず畑 おばんざい小鉢(R)」新TVCMソングとして、ウルフルズ「バンザイ ～好きでよかった～」をカバーした。 　本日9月21日より放映開始となった「おばんざい小鉢が、あってよかった。」篇。“おばんざい”小鉢の商品名に由来し、CMソングにはウルフルズの名曲「バンザイ ～...

...願いします。 ◎Aimer コメント TVアニメ『チェンソーマン』エンディングテーマの1曲として、「Deep down」を創りました。 担当させていただく回のエピソードを中心に、作品から受けたインスピレーションを膨らませて、自分自身の想いを重ねながら創った曲です。 この曲が、作品を...

...る」で、天にも届くファルセットを響かせ、TVアニメ『ゾイドワイルド』のエンディングテーマ「blue moon」、アニメ『ハクション大魔王2020』エンディングテーマ「フレフレ」では、「子供たちの笑顔に繋がったらいいな」という想いを込めて歌い踊った。最後は「自己肯定感があがるトリガーに...

...パフォーマンスでは、「Step Up」をTV初披露する。 ◎映像　 YouTube『ONE N' ONLY／“Step Up” Music Video』 https://youtu.be/5XA_OQU4UuM

TVアニメ『犬夜叉』『半妖の夜叉姫』オーケストラコンサート開催決定、山口勝平（犬夜叉役）らMC出演 　TVアニメ『犬夜叉』『半妖の夜叉姫』、両作品のサウンドトラックのオーケストラコンサート開催が決定した。 　2000年に放送が開始された...

木村文乃（きむら・ふみの、右）：１９８７年、東京都出身。２００６年に映画「アダン」で俳優デビュー。１４年に第３８回エランドール賞新人賞を受賞。近作に映画「ザ・ファブル」シリーズ（１９、２１年）、ドラマ「麒麟がくる」（２０年、ＮＨＫ）、「七人の秘書」（２０年、テレビ朝日）など／深田晃司（ふかだ・こうじ）／１９８０年、東京都出身。「淵に立つ」（２０１６年）で第６９回カンヌ国際映画祭「ある視点」部門審査員賞ほかを受賞。「本気のしるし《ＴＶドラマ再編集劇場版》」は、第７３回カンヌ国際映画祭「Ｏｆｆｉｃｉａｌ　Ｓｅｌｅｃｔｉｏｎ　２０２０」に選出された（撮影／篠塚ようこ） 　深田晃司監督の新作「LOVE LIFE」がヴェネチア国際映画祭のコンペティション部門に選出された。深田監督が主演の木村文乃さんとともに喜びを語った。AERA 2022年9月19日号の記事を紹介する。 ＊　　＊　　＊ ――木村文乃さんが演じるのは集合団地に暮らす妙子。ホームレス支援を行うNPO団体で働き、再婚相手である夫の二郎（永山絢斗）と息子の敬太（嶋田鉄太）との穏やかな日々を送っている。しかしそんな日常が、ある事故で一変する──。 木村：深田監督のおかげでヴェネチア国際映画祭のコンペティションに参加させていただくことになって、夢のようです。 深田：木村さんを一目見て「あ、妙子だ！」と思ったんです。これまでの役柄とはちょっと違ったかもしれませんが、見事に演じていただいて感謝です。 木村：監督はすごく穏やかで優しくて「スタッフみんなが撮影しやすいように」を第一に考えてくださっていました。でもお芝居に関しては、常にピンと張り詰めたピアノ線みたいなものがあるんです。その緊張感のなかでいい意味でヒリヒリさせていただいた気がします。撮影前にキャストとスタッフと一緒にワークショップをしていただいたこともすごくよかった。 深田：僕がよくやる方法で、数本の映画を紹介して「映画史における演技の変化」について伝えるんです。今回はエドマンド・グールディング監督の「グランド・ホテル」とロベール・ブレッソン監督の「田舎司祭の日記」などでした。 木村：監督は「お芝居しないでください」「やりにくいところはなおしますので、自然にいられるようにしてください」と。 ■「人間」になりたい 深田：俳優それぞれに演じ方があるとは思うのですが、日本の俳優さんは「役のキャラクターをきちんと伝えよう！」というお芝居をする方が多いと感じています。日常では出さないような声の張り方をしたり。だからみなさんにまず「共演者と日常で人と話すような距離感でコミュニケーションをとってください」とお願いしています。 映画「ＬＯＶＥ　ＬＩＦＥ」／幸せな人生を手にしたはずの妙子（木村文乃）に、ある日、悲しい出来事が──。全国公開中　（ｃ）２０２２映画「ＬＯＶＥ　ＬＩＦＥ」製作委員会＆ＣＯＭＭＥ　ＤＥＳ　ＣＩＮＥＭＡＳ 木村：私、このお話をいただいたとき、ちょうど今までの仕事のやり方がいろいろつらくなっていた時期だったんです。お芝居があまりにも「仕事」になりすぎていたというか。もうちょっと「人間」になりたい、と思っていたタイミングでいただいたことを運命的に感じます。 深田：それは知らなかった。 木村：今回、なにか自分の中身をびっくりするぐらい、むかれたような感じがしています。「むかれたタマネギ」みたいな。自分でも隠していた柔らかい部分が出ている感じで、自分でもまだ観るのが照れくさいんです。 深田：監督冥利に尽きます。 ――悲しい出来事を経て、妙子は息子の実の父親である元夫パク（砂田アトム）に再会する。彼は韓国籍を持つろう者で、妙子と別れたのち、路上生活をしていた。 深田：ろう者という設定にしたきっかけは、2018年に「東京国際ろう映画祭」のワークショップに講師として呼んでいただいたことです。それまでろうの方との接点がなく、手話に「補助具」のようなイメージを持っていました。でも実際に見ると全然違って、日本語や英語、フランス語と同じような一つの言語であり、当然ながら視覚に訴えて伝える、とても映画的な言語でした。いつか映画に取り入れたいな、と思っていたんです。今回は妙子と二郎と元夫パクの関係性に緊張感を出すために、妙子とパクにしかわからない言語として取り入れました。 木村：そうだったんですね。 深田：オーディションには聴者、ろう者の両方に参加してもらったのですが、やはり砂田アトムさんの当事者としての厚み、ネイティブの強みが作品にとってベストだと判断しました。野宿者支援なども背景に入れましたが、社会的に何かを提言する意味合いではありません。ただ社会的な題材になることを恐れないようにしようと思っています。現代社会を舞台にするときには自然なことですから。 木村：砂田さんは本当におちゃめで、現場を明るくしてくださる方。砂田さんも韓国手話を学ぶ必要があったので「一緒に練習しましょう」と私のプレッシャーをやわらげてくださった。演じていて「ああ、妙子がこの人の子どもが欲しかったの、わかるなあ」と思いました。 深田：フランスの編集スタッフの間でも二郎派かパク派かで人気が二分していたんです。 木村：私も迷います（笑）。 ■同世代監督のシンクロ ――韓国手話は濱口竜介監督の「ドライブ・マイ・カー」にも登場する。 深田：これはまったくの偶然なんです。濱口さんとは同世代で親しい監督なんですが。しかもやはり同世代の三宅唱監督の「ケイコ　目を澄ませて」（22年公開予定）も、ろう者の話なんです。謎のシンクロ具合にびっくりしました。 　おそらく僕らは3人ともこの現代社会で、さまざまな人が多様な方法でコミュニケーションをしている状況を目にしている。聴者の日本語だけがコミュニケーションの方法じゃない、それだけで映画を作ることに物足りなさを感じ始めているんじゃないかなと思います。 木村：実際に手話をやってみて思ったのは、手話って曖昧な表現がないんですよね。だから気持ちを相手にダイレクトに伝えることができる。しかも韓国手話はより表情も含めて伝え方がパキパキしているというか。 深田：たしかに妙子は手話で話しているときのほうがキッパリしたキャラクターになっていますね。 木村：私自身、自分の気持ちをはっきり伝えるのがあまり得意じゃないんです。どちらかというと受け身で「自分が我慢すればいい」と思ってしまうし、相手に嫌な思いをさせないように遠まわしの言い方をすることで、逆に相手に伝わらなかったり、誤解を生んだりもしていました。でも今回、手話を学んで、「あ、意外とまっすぐ伝えたほうが伝わることってあるんだな」とわかった気がするんです。 深田：役柄での経験が実生活にもよい影響を与えたとすればそれはうれしいですね。 木村：いままでは英語が下手だからとせっかく海外に行ってもホテルに引きこもったりもしていたんですが「いや、発音も文法も下手でいいからとにかく気持ちをちゃんと届けよう」と思えるようになった。そうすると相手にも「全然いいよ！」って理解してもらえる気がして。映画から新しい世界が広がったと思います。 深田：こちらこそ感謝です。次はヴェネチアでお会いしましょう！ （フリーランス記者・中村千晶） ※AERA　2022年9月19日号