水原：格差は海外に行くとより突きつけられるかな。ファッションの世界にはどうしても階級みたいなものがある。多様性の時代だ、と言われて「やっとアジア系にもチャンスが！」と思っても、実際に現場に行くと全然歩み寄る雰囲気がない。泣いたこともあったけど、もはや「まあ、いっか」。

門脇：日本にもいろいろあるよね。例えばいまだに親が結婚相手の育ちを気にする、とか。

水原：あるある。

門脇：この映画は女性の生きにくさだけじゃなく、男性の生きにくさも描いている。生まれる場所は誰も選べないけど、自分をその状況に縛っているのは自分自身でもある。美紀も華子も幸一郎も「自分はこうあるべきだ」とどこかで自分を縛っていた。そんな彼らが出会うことで、自分を縛っているものから、少しずつ解放されていく物語だと思っている。

水原：相手を完全に理解できなくても、どれだけ歩み寄って共存するかが大事だよね。ここ数年で＃MeToo含め、いろんな声があがるようになって、私自身もSNSで発信してきたりもしたけれど、いまはどうすれば共存できるのかを考えるようになった。すべてに関わることはできないし、人を力ずくで変えることもできない。なにごとも「ケセラセラ（なるようになる）」。そしてなるべく共存スタイルでいこう、って。

門脇：すごくよくわかる。それに最近、いい意味で自分を許すことも大事だと思っている。努力をしないのとは違うけど「いまはここまでしかできないので、すみません！」って。そうやって自分を縛っていたものを外して、「いいよ、いまの自分で」って思うと、楽になれる。

水原：本当にそう。いまある自分がすべてだし、人生は1回きり。自分の好きなものや興味のあることにフォーカスして、それを追求し続けたり、感じたことに正直でいたいよね。

門脇：ケセラセラ！だね。

（構成／フリーランス記者・中村千晶）

※AERA　2021年2月15日号