林：なんで入ったんですか。
段田：文学座に行きたいと思って京都から上京したんですが、文学座は入れてくれなくて青年座の養成所に行ったんです。そこも劇団には残れなくて、唯一募集してた「遊眠社」が入れてくれたんです。東大に部室があって、学生演劇みたいな感じで、「しくじった」と思いました（笑）。でも、野田秀樹さんが拾ってくれたおかげでここまでこれたので、感謝しています。
林：最初は正統派のお芝居を目指してたんですか。
段田：そうですね。労演という演劇鑑賞団体があって、月に1回京都会館に文学座、俳優座、民藝とかが来るんです。それを高校生ぐらいから見に行ってましたね。
林：私も山梨で見てました。樫山文枝さんとかがいらして。
段田：いわゆる新劇ですけど、新劇俳優になりたいなと思って、労演の事務所でバイトしたりしてたんです。バイトしてると役者さんにお会いすることもあって、（低い声で）「労演の方ですか？」とか聞かれて、カッコいいなあ、こんな声の人になりたいなあ、と思ったのが役者の道を志したスタートでしたね。
林：学生演劇が全盛のころですね。
段田：そうですね。僕らのときは「紅テント」や「黒テント」も京都に来たりして、若い人の間ではアングラも流行ってました。アングラってなぜか脱ぐんですよ。女優さんがいきなり行水しておっぱいが見えたりするんですけど、僕はこれはこれでおもしろいなと思って見てるだけで、そっち方面には行かなかったですね。
林：そして紆余曲折を経て、今は落ち着くべきところに落ち着いたということですね。
段田：「遊眠社」が解散してからほかのいろんな舞台に出たりして、今ちょうど自分がやりたいことをやってるのかなと、3年ぐらい前までは思ってましたね。
林：今は？
段田：最近ちょっと自信がなくなってきましてね。「いいのかな、やってて」みたいな。べつにコロナで仕事がないからじゃないんですけど、「俺はどうなんだろう」ってちょっと客観的に見るようになりましたね。
林：私から見れば、ノリにノッてるという感じがします。お仕事以外の趣味って何なんですか。
廣津留すみれ
しいたけ.
ラリー遠田
