ラリー遠田
それと関連することとして、芸人の立場が強くなりすぎた、ということも挙げられる。今のテレビでは、司会者からコメンテーターまで、あらゆるポジションに芸人が入り込んでいる。プロの芸人はしゃべりだけで笑いを生み出す能力があり、それだけでテレビの世界では重宝される存在である。
その上、それぞれの芸人が得意分野を持っていて、最新家電の解説をする、おすすめの本を紹介する、キャンプの魅力を語る、といったパフォーマンスをすることができる。たとえば、芸人でありながら作家として芥川賞を受賞した又吉直樹などは典型的な「文化人芸人」である。いわば、昔なら文化人がやっていたような仕事を今は芸人がやっているのだ。
また、今のテレビではコンプライアンスが求められるようになり、過激なことがどんどんできなくなっている。そこで出演者に求められるのは「過激な感じがするがギリギリセーフの面白いこと」を言う能力である。それができる毒舌系の芸人やタレントは重宝される。
一方、文化人はそんなテレビのルールを無視して自由奔放に発言するところに面白さがあるのだが、今の地上波テレビではそんな彼らの強みを生かし切れないことも多い。
そのため、現代の典型的な文化人と言えるひろゆきや成田悠輔は、地上波テレビよりもAbemaTV、YouTubeなどのウェブメディアでよく見かける。地上波テレビほど規制が厳しくない場所の方が、彼らの持ち味を生かせるからだ。
そんなわけで、地上波テレビでは文化人の居場所がどんどんなくなっているのだが、佐久間宣行がその風潮を変えるかもしれない。佐久間は現役のテレビマンであり、テレビのスタッフや視聴者に求められていることを正確に把握している。その上で、エンタメ文化全般に造詣が深く、昔ながらの文化人的な側面もある。
『オールナイトフジコ』で佐久間が司会者としての地位を確立すれば、テレビ業界全体で文化人タレントの起用法が見直され、彼らが再評価される時代が来るかもしれない。（お笑い評論家・ラリー遠田）
ラリー遠田
ラリー遠田（らりー・とおだ）／作家・お笑い評論家。お笑いやテレビに関する評論、執筆、イベント企画などを手掛ける。『イロモンガール』（白泉社）の漫画原作、『教養としての平成お笑い史』（ディスカヴァー携書）、『とんねるずと「めちゃイケ」の終わり＜ポスト平成＞のテレビバラエティ論』 （イースト新書）など著書多数。近著は『お笑い世代論 ドリフから霜降り明星まで』（光文社新書）。http://owa-writer.com/
ラリー遠田の記事一覧はこちら
ラリー遠田
竹増貞信
ゲッターズ飯田
延江浩
