ジャズ･ビギナー奮闘記（３２）

　マイルス･デイビスに『ウォーキン』(1954年)というアルバムがある。マイルスが、ハード･バップをうたいあげた一枚として、知られている。ドラッグからたちなおった、その記念盤として語られることも、ないではない。

　サイドメンのひとりに、トロンボーンのJ･J･ジョンソンが、加わっている。そのＪ･Ｊが、ソロのところで「銀座カンカン娘」をふいているらしい。私は知人からそう聞かされ、ためしに聴いてみた。

　たしかに、それらしい節まわしはある。｢あの娘かわいや、カンカン娘…｣の、｢あの娘かわい｣ぐらいまでは、聴きとれる。

　そう言えば、J･Jは敗戦後の日本で、占領軍の一員として滞在していたと思う。今回、たしかめるゆとりはなかったのだが、私の記憶では、きていたはずだ。うーん、ジョー･ヘンダーソンあたりと、話がこんがらがっているのかな。

　そして、もしJ･Jが、20世紀なかごろの日本にいたのなら。その場合は、｢銀座カンカン娘｣あたりからのアドリブ転用も、ありえよう。

　戦後の日米文化交流史をいろどるエピソードとしても、うるわしい。亀井俊介先生や荒このみ先生などに、本のなかでとりあげてもらえれば、とも思う。

　しかし、このていどの類似なら、どうだろうか。ぐうぜん同じ展開になることも、ありえそうな気がする。引用されていると、そうはっきり言いきることは、むずかしいんじゃあないか。

　ざんねんだが、日米文化交流史の美しいエピソードは、おあずけということにしておこう。

　こういう話をすれば、ジャズ好きは、ほかの例もいろいろあげだすかもしれない。J･Jだけじゃないぞ。こんな例だってあるんだからというように。

　トランペットのリー･モーガンが、｢月の砂漠｣をふいている(『ザ･ランプローラー』　1965年)。

　デューク･エリントンの『極東組曲』(1966年）にも、耳をかたむけてほしい。そこにおさめられた｢アドリブ･オン･ニッポン｣も、日米交流史のひとこまになりうる。

　いや、なんといってもすごいのは、ホレス･シルバーだ。『トーキョー･ブルース』1962年を、知っているか。日本だらけになっているぞ。｢トゥー･マッチ･サケ｣、｢サヨナラ･ブルース｣、｢ア！ソウ｣…。

　ジャケットの写真だって、あなどれない。ホレスが、和服の日本娘をふたり、両脇へはべらせた構図になっている。このへんから、日米交流史へはいっていく本づくりも、ありうるんじゃあないか。

　私がひかれるのは、しかし、なんといってもデューク･ジョーダンだ。その『フライト･トゥ･ジャパン』(1975年)を、ここでは紹介しておきたい。

　｢シンカンセン｣や、｢ラブホテル｣という曲が、そこにはおさめられている。しかも、｢ラブホテル｣は、京都への滞在中に、曲の構想をえたらしい。京都で観光をしているあいだに、ふと見かけたラブホテルで、想いついたのだという。

　京都には、いろいろな観光名所がある。金閣寺、銀閣寺、清水寺、嵐山、大原、祇園…等々である。あげれば、キリがない。

　だが、それらは、デューク･ジョーダンの音楽心をうたなかった。京都で、唯一彼のミュージシャン魂をゆさぶったのは、あるラブホテルだったのである。

　いい話だなあ。京都市の観光課や観光協会あたりの人々にも、ぜひ聞かせたい。金閣、銀閣なんかがたばになってかかっても、一軒のラブホテルにたちうちできなかった。観光京都なんか、そのていどのねうちしかないんだぞ、と。

　ざんねんながら、1976年のデューク･ジョーダンは、アメリカでくらしていない。デンマークのコペンハーゲンに、すまいをうつしている。このアルバムを、だから日米交流史のエピソードとして書きとめるのは、無理である。

　しかし、京都がみくびられているらしいところは、京都でくらしている私の胸をうつ。

　自虐精神をくすぐってくれる。いささかちっぽけな話になるが、京都とコペンハーゲンの交流史をいろどる一挿話として、ひろく顕彰しておこう。

　余談だが、このアルバムには、｢ストーン･ウォール･ブルース｣も、おさめられている。その冒頭は、まちがいなく｢鉄道唱歌｣である。｢汽笛一声新橋…｣が、ジャズにかえられている。

　韓国では、同じ曲が｢学生の歌｣として、うたわれてきた。モンゴルでは、｢女性解放の歌｣になっている。｢鉄道唱歌｣の、そんな国際性をしらべている唱歌研究者に、私はこうつげたい。デューク･ジョーダンも、わすれずに、と。