林建紀
１９９５年は前年から３組増となる１３７組が来日した。横ばいと言っていいだろう。４０組のフュージョン／ワールド／ニューエイジが首位に返り咲き、３６組の新主流派／新伝承派／コンテンポラリー系、２７組の主流派、１９組のヴォーカル、５組のフリー、同数のモダン・ビッグバンド、４組のＲ＆Ｂ／ファンク、わずか１組のスイングが続く。個々に増減はあるが、順位そのものは首位と２位が入れ替わったほかは前年と大差ない。
参加作は前年から２作減の２５作で、１作はスタジオ録音とライヴ録音に二分される。重複して勘定すると、ホール録音を含むスタジオ録音は１１作、日本人との共演は９作で５作が和ジャズだ。ライヴ録音は１５作、日本人との共演は１３作で５作が和ジャズだ。和ジャズと長期滞日者の１作を除く９作からバリー・ハリス『ライヴ・アット・ダグ』を取り上げる。選外作の評価や除外要件は欄外の【１９９５年 選外リスト】にまとめた。
「バップ・ピアノの伝道師」バリー・ハリスの初来日は１９７６年４月、「ザナドゥ・オール・スターズ」の一員だった。その後は１９９１年５月の「１００ゴールド・フィンガーズ」まで来日の記録は見当たらない。ライヴといえばホールや野外フェスがメーンの時代だ。バップ・ピアノ一筋の地味シブなハリスが引く手あまたになるはずもなかろう。１９９２年も続けて来日、９３年に脳梗塞に見舞われる。一時は再起を危ぶまれたものの復帰を果たす。ハリスは教育者としても多忙で、我が国では尚美学園大学客員教授に就き、ワークショップやコンサートで少なくとも２００４年から１４年まで毎年来日している。直近の来日は２０１６年６月。３月に逝った愛弟子、福居良氏の追悼コンサートだった。推薦盤は１９９５年５月に「１００ゴールド・フィンガーズ」で来日した機会をとらえて新宿「ダグ」で録音された。稲葉国光（ベース）と渡辺文男（ドラムス）が脇を固める。
２０１４年に未発表６曲を追加して出た「完全版」は１枚目にファースト・セットを、２枚目にセカンド・セットを完全収録する。未発表曲はほぼ残り物、もとより曲の並びは工夫すべくもない。作品として初版に勝る完全版が出ることは希だ。ましてライヴ盤は。セカンドで本調子になったことは知れた。初版の１０曲中７曲がそこから選ばれている。自主制作された店主の中平穂積氏の選択眼に大納得、初版にそって紹介させていただく。大半はパウエル愛奏曲、多くがルバート（自由速度）でソロ、インテンポ（一定速度）でテーマ～ソロ～ベース・ソロ～ドラムスとの小節交換～テーマという流れで演奏される。
《ルミネッセンス》はセカンドの幕開け。ルバートからファストへ、元ネタの《ハウ・ハイ・ザ・ムーン》、同曲に基づくパーカー作《オーニソロジー》、ハリス作《ルミネッセンス》へと弾き進む。実に快調だ。それぞれの魅力とエッセンスを伝えて遺憾がない。
《サムバディ・ラヴズ・ミー》はセカンドの６曲目。ルバートからミディアムへ、遠い日々を振り返るかのようにしみじみと綴る。ペーソスすら感じさせる味わい深い逸品だ。
《ノー・ネーム・ブルース》はファーストの２曲目。毅然としてファストで切り出し、パウエル流のノリの良さで快走する。端正にしてバップ魂が横溢、ツボにはまりまくる。
《オブリヴィオン》はファーストの４曲目。ルバートからファストへ、もつれ気味だが気分はノリノリ、哀調を帯びたテーマから一段と高らかなハミングを交え実に楽しげだ。
《イット・クッド・ハプン・トゥ・ユー》はセカンドの４曲目。ルバートからゆるめのミディアムへ、しっとりした情感を湛えたハリスならではのロマンチシズムにうっとり。
《チェロキー》はファーストの６曲目。ルバートから定石通りファストへ、指もほぐれ果敢に飛ばすこと飛ばすこと。勢いにまかせて弾き通さず最後はエレガントに着地する。
ラリー遠田
沖昌之
小島よしお
