風間：彼が紡ぎ出すセリフをひもといていくのは、厄介な作業でして……。
林：私、台本を読ませていただきましたけど、ぜんぜんわかりませんでしたよ……。
風間：僕は2019年にシアターコクーンで「唐版 風の又三郎」という唐戯曲を、初めて金さんの演出でやったんです。そのとき金さんは、唐十郎の詩的世界をビジュアル的に演出したんですね。そうしたら、お客さんからは「わけわかんないけど、感動したよ」という感想が多かったですね。
林：コロナの影響で軒並み中止になっていたお芝居が、このごろは再開されるようになりましたね。私もできるだけ行くようにしているんですが、そうすると若い人たちで満席なんです。人の肉声を聴く喜び、間近で人を見る喜びにみんな酔っているという感じがしました。
風間：ライブの魅力って、演劇なら、役者が大声を出して汗をかいて、走り回っているのを見るだけで、同じ空間を共有できることじゃないですか。だから僕、絶対に演劇はすたれないな、と思っているんです。
林：ドキドキしながら前のめりになって見るというあの緊張感、あれは演劇ならではですよね。風間さんは、もともと唐十郎さんと親しかったんですか。
風間：僕はご存じのように「つかこうへい事務所」ですからね。唐さんはつかさんを認めていたみたいですけど、つかさんは唐さんの「状況劇場」とかほかの劇団には、あんまり関心がなかったんじゃないですか。つかさんには「よその芝居なんか見る必要ない」と言われていたので、教えを守って、よその芝居はいっさい見に行ってなかったんです。
林：えっ、本当ですか。唐十郎さん、稽古場ではいかがですか。
風間：しっかり稽古を見て、泣いていましたね。
林：これでまた何度目かの唐十郎ブームが来そうですね。
風間：金さんが主宰している「新宿梁山泊」では、唐さんの作品の「少女仮面」というのが12月公演として控えているんです。
林：亡くなった李麗仙さん（唐さんの前妻）がなさっていたお芝居ですよね。私は「梁山泊」のようなとがったお芝居にはちょっと手が出せないというか、体力もいるし、年とると見るお芝居も保守的になってよくないですね。
ラリー遠田
若林健史
しいたけ.
