ブレハッチ×恩田陸『蜜蜂と遠雷』対談「ショパン演奏に潜む苦悩と美学」

　恩田さんの直木賞受賞作『蜜蜂と遠雷』執筆のきっかけになったのが、新世代のスターとして世界中で演奏活動を行うピアニスト・ブレハッチさんの存在だった。初対面を果たした二人が、ショパンの神髄を語る。

恩田：私は昨年、「芳ヶ江国際ピアノコンクール」を舞台に、若いコンテスタント（コンクール参加者）が競い合い成長していく小説『蜜蜂と遠雷』を書きました。このコンクールのモデルとなったのは、ブレハッチさんも最高位経験のある「浜松国際ピアノコンクール（以下、浜松ピアノコンクール）」です。何度も浜松に通ううち、素晴らしいコンテスタントだったブレハッチさんのことを聞き、それが執筆のきっかけとなりました。ブレハッチさんにとって浜松ピアノコンクールでの経験（優勝者なしの第2位）はどんな意味があったのでしょうか。

ブレハッチ（以下、ブ）：とても大きな意味がありました。というのは浜松ピアノコンクール後にショパン国際ピアノコンクール（以下、ショパンコンクール）への参加を控えていたからです。それまでポーランド国内で開催された小規模のコンクールへの参加経験はありましたが、浜松のように四つも段階があって、3週間続くような世界規模のコンクールは初めてだったのです。