動画のフォーマットは4K／60pをはじめ、数多く用意されている。上映向け作品で必要になるDCI 4K（4096×2160ドット）でも60pでの撮影が可能だ。S1では3840×2160の4Kまでだったので、この点はまさにプロ向けといったところ。そしてフルサイズミラーレスカメラでは初となるセンサー全域を使った6K／24pや5.9K／30pなどの高解像度撮影にも対応した。4Kを上まわる解像度で撮影し、トリミングやパソコンでのブレ補正処理をしても4K解像度を維持できるのがメリットだ。


S1に比べて大きく重くなっている。液晶モニターはチルト＋フリーアングル式に。チルトした状態なら、フリーアングルで液晶画面の向きを変えてもHDMIケーブルなどと干渉しない。S1／S1RではXQD＋SDだったが、SDカードのデュアルスロットを採用している（撮影／武石修）
S1に比べて大きく重くなっている。液晶モニターはチルト＋フリーアングル式に。チルトした状態なら、フリーアングルで液晶画面の向きを変えてもHDMIケーブルなどと干渉しない。S1／S1RではXQD＋SDだったが、SDカードのデュアルスロットを採用している（撮影／武石修）

　またカラーサンプリングと色深度だが、DCI 4Kも含む4K／30pでは4：2：2の10ビット（コマ間の圧縮をしないALL－I）となり、かなりリッチな情報量で記録できることになる。動画のRAW記録は非対応だが、外部レコーダーを使った記録機能が後日追加される予定だ。また、後加工を前提としたV－Logモードを搭載しており、ダイナミックレンジはS1と同じ14＋ストップ（14段以上）。ちなみにLUMIX GH5／GH5Sは、V－Logで12ストップだった。

優秀な手ブレ補正のおかげで2秒のスローシャッターを手持ち撮影できた。防塵・防滴なのも雨天時は心強い。動画メインではあるが、写真撮影の性能も十分●LUMIX S 24－105mm F4 MACRO O．I．S．・50ミリ時・絞りf4．2秒・ISO100・WB：4300K・JPEG（撮影／武石修）
優秀な手ブレ補正のおかげで2秒のスローシャッターを手持ち撮影できた。防塵・防滴なのも雨天時は心強い。動画メインではあるが、写真撮影の性能も十分●LUMIX S 24－105mm F4 MACRO O．I．S．・50ミリ時・絞りf4．2秒・ISO100・WB：4300K・JPEG（撮影／武石修）

　静止画の機能もおろそかになっていない点が、「シネマカメラの新カテゴリー」とパナソニックが呼ぶゆえんであろう。動画撮影を主としつつ同時に写真も押さえたいというニーズにはぴったりと言える。

写真・解説＝武石 修

※『アサヒカメラ』2019年10月号より抜粋