シザのニュー・アルバム『SOS』が1位に初登場した、今週の米ビルボード・ソング・チャート。
『SOS』は、2017年6月にリリースした1stアルバム『コントロール』以来約5年半ぶり、2枚目のスタジオ・アルバムで、Billboard 200でのTOP10入りは最高3位をマークした『コントロール』に続く2作目、首位獲得は自身初の快挙となる。
なお、前作『コントロール』は初登場から今週まで288週連続でチャートインを果たし、これまでのストリーミング総数は51億回、通算390万ユニットを獲得している。『SOS』のリリース効果により、今週のチャートでは35位から28位に再浮上した。
『コントロール』のリリースから5年半の間には、ケンドリック・ラマーによる『ブラックパンサー：ザ・アルバム』から「オール・ザ・スターズ」（2018年 / 7位）、「グッド・デイズ」（2020年 / 9位）、ドージャ・キャットとのコラボレーション「キス・ミー・モア feat. シザ」（2021年 / 3位）、「アイ・ヘイト・ユー」（2021年 / 7位）の4曲がTOP10入り、通算15曲をソング・チャート“Hot 100”にランクインさせている。
本作『SOS』には、その「グッド・デイズ」と「アイ・ヘイト・ユー」、今年10月にリリースされたばかりの新曲「シャート」など、計23曲が収録されていて、3曲の合計ストリーミング数は現在までに9億8,000万回を記録している。
リード・シングルのヒットもあり、『SOS』の初動ユニットは以下に続く今年5番目に高い318,000を記録。自身の記録としては過去最高を更新した。
テイラー・スウィフト『ミッドナイツ』（1,578,000）
ハリー・スタイルズ『ハリーズ・ハウス』（521,000）
ドレイク＆21サヴェージ『ハー・ロス』 （404,000）
ビヨンセ『ルネッサンス』（332,000）
シザ『SOS』（318,000）
318,000ユニットの内訳、309,500がアルバム・ストリーミング、7,500がアルバム・セールス、1,000がトラックによるユニットで、アルバムの週間ストリーミング数は4億458万回を記録している。
週間ストリーミングとしては2022年にリリースされたR&Bアルバムの最高記録で、女性アーティストに限定するとテイラー・スウィフトの『ミッドナイツ』（11月5日付 / 5億4,926万回）に次ぐ2番目、全てのジャンルを含めるとドレイク＆21サヴェージの『ハー・ロス』（11月19日付 / 5億1,356万回）に続く3番目に高い記録を達成した。なお、R&Bアルバムの定義はR&Bアルバム・チャートにランクインした作品で、これまでの最高記録はドレイクの『オネストリー、ネヴァーマインド』（7月2日付 / 2億5,023万回）だった。
『SOS』（Top Dawg / RCA Records）の発売元であるRCAレコードとしては、2019年9月14日付で1位に初登場したトゥールの『フィア・イノキュラム』以来、約3年ぶりの首位獲得作品で、トップ・ドッグ・エンターテインメントとしては以下に続く7作目のNo.1タイトルとなる。
スクールボーイ・Q『オクシモロン』（2014年）
ケンドリック・ラマー『トゥ・ピンプ・ア・バタフライ』（2015年）
ケンドリック・ラマー『アンタイトルド・アンマスタード』（2016年）
ケンドリック・ラマー『ダム.』（2017年）
サウンドトラック『ブラックパンサー：ザ・アルバム』（2018年）
ケンドリック・ラマー『ミスター・モラル＆ザ・ビッグ・ステッパーズ』（2022年）
シザ『SOS』（2022年）
続いて2位は、テイラー・スウィフトの『ミッドナイツ』が先週に続き同位をキープ。週間ユニットは139,000（3％減少）で、初登場から8週連続で10万ユニットを突破した。
11月5日 1,578,000ユニット（1位）
11月12日 342,000ユニット（1位）
11月19日 299,000ユニット（2位）
11月26日 204,000ユニット（1位）
12月3日 177,000ユニット（1位）
12月10日 151,000ユニット（1位）
12月17日 143,000ユニット（2位）
12月24日 139,000ユニット（2位）
先週1位に初登場したメトロ・ブーミンの『Heroes & Villains』は3位にダウン。週間ユニットも45％減少の102,000に大きく下降した。4位はドレイク＆21サヴェージの『ハー・ロス』（67,000ユニット / 15％減少）が先週の3位からワンランクダウンし、マイケル・ブーブレの『クリスマス』（62,000ユニット / 14％増加）は5位をキープした。
続いて今週6位には、エイ・ブギー・ウィット・ダ・フーディの新作『Me vs. Myself』が初登場。初動ユニットは53,000で、その内訳50,000がアルバム・ストリーミング、3,000がアルバム・セールスで、週間ストリーミングは全23曲で6,692万回を記録している。
『Me vs. Myself』は、2020年2月に発表した前作『アーティスト 2.0』から約3年ぶり、4作目のスタジオ・アルバムで、1stアルバム『ザ・ビガー・アーティスト』（2017年 / 4位）、2ndアルバム『フーディ・シーズン』（2018年 / 1位）、3rdアルバム『アーティスト 2.0』（2020年 / 2位）に続く4作目、4作連続のTOP10入りを果たした。
以下、バッド・バニーの『Un Verano Sin Ti』（51,000ユニット / 7％減少）が4位から7位にダウン、ナット・キング・コールの『ザ・クリスマス・ソング』 （47,000ユニット / 17％増加）が9位から8位に上昇し、チャーリー・ブラウンのサウンドトラック『スヌーピーのメリークリスマス』（47,000ユニット / 19％増加）が先週の12位から9位に再ランクインした。
モーガン・ウォレンの『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』（45,000ユニット / 3％減少）は7位から10位に順位を下げたが、今週でTOP10のランクイン総週が100週目に達し、サウンドトラックを除く最長記録をさらに更新した。
Billboard 200（1956年3月24日～）TOP10ランクイン総週記録
（年）は初めてTOP10入りした年
173週 サウンドトラック『マイ・フェア・レディ』（1956年）
109週 サウンドトラック『サウンド・オブ・ミュージック』（1965年）
106週 サウンドトラック『ウエスト・サイド物語』（1962年）
105週 オリジナル・キャスト・サウンドトラック『サウンド・オブ・ミュージック』（1960年）
100週 モーガン・ウォレン『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』（2021年）
90週 サウンドトラック『南太平洋』（1958年）
87週 オリジナル・キャスト・サウンドトラック『キャメロット』（1961年）
87週 サウンドトラック『オクラホマ!』（1956年）
85週 ピーター・ポール＆マリー『ピーター・ポール＆マリー』（1962年）
Text: 本家 一成
※関連リンク先の米ビルボード・チャートは12月23日以降掲載予定となります。
◎【Billboard 200】トップ10
1位『SOS』シザ
2位『ミッドナイツ』テイラー・スウィフト
3位『Heroes & Villains』メトロ・ブーミン
4位『ハー・ロス』ドレイク＆21サヴェージ
5位『クリスマス』マイケル・ブーブレ
6位『Me vs. Myself』エイ・ブギー・ウィット・ダ・フーディ
7位『Un Verano Sin Ti』バッド・バニー
8位『ザ・クリスマス・ソング』ナット・キング・コール
9位『スヌーピーのメリークリスマス』ヴィンス・ガラルディ・トリオ
10位『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』モーガン・ウォレン
ラリー遠田
東浩紀
鴻上尚史
