AERA編集部
音楽シーンから消えても、ショーケンのスター性が消えるわけはない。テレビでは「太陽にほえろ！」でスターダムへのきっかけをつかみ、「傷だらけの天使」で不良スターの座を揺るがぬものにした。もう言われすぎてて書かないが、「傷だらけの天使」の冒頭シーンでの、コンビーフやトマトやビスケットやソーセージを食い散らかすショーケンをまねしなかった不良は、いない。
その後、不良の枠を飛び出し、「八つ墓村」や「影武者」など映画界で大化けしたのは、もはや多言を要さない。
ショーケンの魅力とは何だったのか。ライバルだった沢田研二や松田優作と比べると、よく分かる。
ファンキーなのだ。
「太陽にほえろ！」や「傷だらけの天使」のテーマ音楽（ともに、元PYGの大野克夫、井上堯之が担当）は、日本の音楽を飛び抜けたファンキーさがあった。ショーケンもそうだ。70年代黒人ソウル歌手のような、かっこいいんだかやりすぎなんだか、観ている方が混乱する、そんなかっこよさ。ジュリーみたいに、バリバリの二枚目じゃない。どこか、抜けている。抜けすぎてるから、突き抜ける。
もうひとつ。情けないのだ。
ショーケンがほっぽり投げた「太陽にほえろ！」の主人公の座は、当時まったく無名だった松田優作が射止めた（ジーパン刑事）。松田はその後、国民的アクションスターになった。リドリー・スコット監督の「ブラック・レイン」でも、存在感ありありの殺し屋を演じ、惜しまれつつ夭折した。
松田は、これまた全身、かっこよかった。三枚目役もやっていたが、それでも「三枚目を演じているかっこいい人」の感はぬぐえなかった。ショーケンは、本気レベルでかっこ悪い、情けない男を演じられた。「傷だらけの天使」で、刑事ややくざにどつき回され、悲鳴をあげ謝っているショーケンに、演じている感は、ない。情けなさ、かっこ悪さが、かっこよかった。
スコット監督も当初、「ブラック・レイン」にはショーケンを考えていたのだという。松田の怪演はアカデミー賞もので、長生きすればその後ハリウッドスターになっていただろう。ただ、殺し屋が刑事に捕まって以降、いただけなかった。というか、役が松田に、似合ってなかった。クールだった殺し屋が、なんか、情けないのだ。ここはやはりショーケンだったろう。
廣津留すみれ
しいたけ.
ラリー遠田
